3 sezóny v pekle

Humbuk kolem nepochopitelně přeceňovaného „Protektora“, jakož i českého lva pro naši neafektovanější herečku jsem dodnes nerozdýchala. Slovenské drama „Pokoj v duši“ Vladimíra Balka a technicky precizní, esteticky krásný film výtvarníka Tomáše Mašína, byly pro mne nejzajímavější domácí filmy roku 2009. Velké plátno ten dojem samozřejmě umocnilo, ale krom herců a výpravy cením především skutečnost, že „3 sezóny v pekle“ se vracejí k tragickým únorovým událostem českých dějin, které filmaři jinak celkem opomíjejí. (18.03.2012)

Forma je lepší než vlastní obsah, reklamní minulost je na režisérovi znát, výborná práce s osvětlením a barvami (na ty si já potrpím :-) ). Dějově nevyvážené, začíná to hodně roztříštěně a dlouho tápe jaké dějové linie se to vlastně chytne dál, hlavní herec je mi nevím proč prostě nesympatický ale nakonec jsem ho skousl. Pár vtipných momentů (Martin Huba: "Heinz" ... a chvíle ticha :-) ). K těm třem hvězdičkám se ale nakonec přikloním, né teda kvůli hlavní představitelce nýbrž kvůli pár hodně povedeným scénám, které ale čerpají spíše z režisérovy tvůrčí minulosti než z invence pro tvorbu filmu takovéhoto charakteru. (20.12.2009)

Nezávislost, bisexualita, chlast, fet, básně. Miluju básníky! Jsou to osoby, který pohlížejí na svět skrze vlastní rýmy, jsou to nepochopené bytosti, jejichž lyrická aura září v dáli, jsou nepopsatelní. Je vůbec v lidských možnostech vykonstruovat film o těchto lidech, aniž by byl tupou knihou beze slov? Tomáš Mašín to vzal z pohledu básníka. Ze svého úhlu pohledu. Egona Bondyho zprovoznil pomocí extravagance a umu nepoznanému. Světu navzdory. Přiznám se, že ač na mě film po projekci nenechal stopu vytesanou, jsem přesvědčen, že jeho chvíle přijde. A že bude stejně nezapomenutelná jako Bondyho básně, jako výkon Kryštofa Hádka. Děkuju, Honzíku, chci to ještě jednou ;) (19.12.2009)

Ivan Heinz po 3 sezóny v pekle, filmový divák necelé dvě hodiny v ráji ______ Snímek 3 sezóny v pekle vychází z memoárů Prvních deset let předního československého umělce Zbyňka Fišera, který je veřejnosti znám spíše pod uměleckým pseudonymem Egon Bondy, nejedná se však přímo o životopisný film tohoto undergroundového básníka, prozaika a filozofa, tvůrci se jeho životem a tvorbou pouze inspirovali (byť silně) a vytvořili podle něho fiktivní filmovou postavu nesoucí jméno Ivan Heinz. ____ Příběh po vzoru knižní předlohy začíná roku 1947, kdy devatenáctiletý Heinz podléhá kouzlu surrealismu, píše pobuřující básně a sám se považuje za velkého umělce, ač se mu zatím nepodařilo vydat jediné autorské dílo. Stejně jako jeho skutečný předobraz ukončí studium, začne se oddávat bohémskému způsobu života a uteče z domu od svého ovdovělého otce, který jakožto bývalý voják (Bondyho otec byl generálem československé armády) těžko nese jeho oblibu v marxismu. Netrvá dlouho a Heinz začne pod pseudonymem Emmanuel Bon (totožné iniciály s tím Fišerovým) seznamovat tehdejší společnost se svým radikálním smýšlením, a to převážně prostřednictvím pobuřujících veřejných výstupů. Po seznámení se s literárním kritikem Viktorem Lukášem, který se nezdráhá nad Heinzovou dosavadní tvorbou vyřknout nemilosrdný ortel, se hlavní antihrdina dostává mezi bohémskou smetánku, dá-li se to tak nazvat, kde potká výstřední Janu, která ho okamžitě okouzlí. Přes varování kamaráda Hanese se Heinz poddá Janě, která se nezdráhá využít jeho náklonnosti a začne si s ním hrát jako kočka s myší, což ho sice psychicky deptá, zamilovanost mu ale nedovolí vzdorovat. Heinzův život navíc začnou komplikovat stále agresivnější projevy komunistického režimu, ve kterém není místa pro bohémství a štiplavá kritika obsažená v dílech jeho představitelů je naprosto nepřístupná. ____ V období tří let, v jejímž rozmezí se příběh odehrává, si Ivan Heinz prožije taktéž tři různé druhy pekla. Jedná se o peklo umělecké tvořivosti, přičemž jakákoliv kritika vlastního díla je pro Heinze neakceptovatelná a možná je i něco pravdy na tom, když kritik Lukáš jeho tvorbu popíše jako něco, prostřednictvím čehož si mladý muž léčí své osobní prohry a mindráky. Jako Emmanuel Bon je panovačný a věčně nespokojený, přičemž způsob, jakým svou nespokojenost hlásá, je zuřivý, zparchantělý a někdy až prvoplánově šokující. Druhým peklem, které postava básníka zažívá, je peklo lásky. Vztah s Janou, který je, zdá se, i Heinzovým prvním vážným vztahem, má k idylickému splynutí dvou duší na míle daleko. Jana žije nespoutaným životem, nečiní jí nejmenší potíže oddávat se milostným hrátkám s úplně neznámou osobou, přičemž stále více náruživého Heinze se nezdráhá vytrvale odmítat. Navíc pokud je Heinz teprve jakýmsi nováčkem v nespoutaném způsobu života, Jana bohémstvím přímo žije a občas svým nespoutaným chováním překvapí i jeho samotného. Obě z dvou již zmíněných pekel jsou něčím, od čeho může Heinz kdykoliv utéct, něčím, čehož průběh může sám změnit, třetím z pekel, kterým vzhledem k době musí zákonitě také projít, je ale něco, od čeho nebude tak snadné utéct, něco silnějšího a mnohem většího než jeho ego, názory nebo láska. Třetím peklem je samotný život v komunistickém režimu. ____ 3 sezóny v pekle jsou po filmech Protektor a Zemský to ráj napohled pro tento rok v pořadí již třetím dobovým snímkem, přičemž z nich oplývá nejvíce opulentní výpravou. Produkce, která do filmu investovala rovných 80 milionů korun, nešetřila na dobových artefaktech a vytvořila věrně působící iluzi poválečného Československa. Vizuální stránka filmu je na precizní úrovni, záběry jsou pečlivě komponované a nasvícené, zároveň je zde na české poměry hojné množství vizuálních efektů, jejímž prostřednictvím je převážně divákovi interpretován Heinzův surrealistický pohled na svět (roztékající se telefon na podnose jasně odkazuje na dílo jednoho z předních představitelů surrealismu – Salvadora Dalího). Oproti moderně pojatému hudebnímu doprovodu k Protektorovi se zde vyskytuje výhradně klasická hudba, která dobře dotváří atmosféru jednotlivých scén, zároveň ale není natolik výrazná aby na sebe strhávala větší pozornost – vizuální stránka stále zastává dominantní pozici. ____ Jelikož je postava Ivana Heinze středem celého filmu, její představitel Kryštof Hádek téměř po celou jeho stopáž nezmizí z plátna, čímž na něho padá velká zodpovědnost. Na rozdíl od špatných druhých Bobulí dostal možnost ztvárnit výrazně zajímavější a lépe napsanou postavu, čehož využil bezezbytku a po své debutové roli v Tmavomodrém světě Jana Svěráka se opět projevil jako kvalitní herec. Jan Kraus s rolí kritika Lukáše dává zapomenout na svá bezesporu vtipná vystoupení a ryze vážné role se zhostil s profesionalitou sobě vlastní. Herecky velmi vděčné role se dočkala i polská herečka Karolina Gruszka, která dokonce spolupracovala i se samotným Davidem Lynchem na jeho doposud posledním filmu Inland Empire. Její působivý výkon bohužel poněkud shazuje dodatečný dabing v podání Tatiany Vilhelmové, na který se dá sice postupem času přivyknout, více bych ale ocenil angažování nějaké méně známé dabérky, jejíž hlas by na sebe tolik neupozorňoval. ____ 3 sezóny v pekle jsou přes pozvolnější tempo velmi působivým filmem, který je technicky na světové úrovni, což přímo souvisí i s rozmáchlou výpravou a precizní vizuální stránkou a spolu s Protektorem Marka Najbrta se jedná o jeden z nejlepších českých filmů, který byl (nejen) tento rok natočen. 85% (10.12.2009)

Odešel jsem přibližně po půl hodině - sice jsem odejít jakože musel, ale kdybych dostal během té půlhodiny pocit, že je to dobrý film, zůstal bych. Nehodnotím, ale tomu, co jsem viděl, bych dal zdejší hvězdičky dvě. Dobrá výprava, kostýmy, podivné dialogy a vedení herců připomínaly ty z lepších českých telenovel. Neodbytný dojem klišé, především v pohledu na "umělecké kruhy". Podobně jako u Protektora uspěchaný střih v naprosté většině scén v zárodku potlačoval vznik jakékoli emoce. (17.02.2010)