Biografie (1)
Režisér, kameraman, scénárista, producent a především jeden z průkopníků českého filmu Antonín Pech se narodil 21. října 1874 v Čižicích u Plzně. Umělecký talent měl patrně v krvi, jeho tetou byla Alžběta Pechová, v kulturní historii známější coby spisovatelka a básnířka Eliška Krásnohorská. Pech začínal jako fotograf v Českých Budějovicích a roku 1906 dokonce vytvořil na zakázku pražského divadla Aréna krátký snímek na Smíchovském nádraží, který se promítal v… (více)
Zajímavosti (3)
Pro peníze (1911)
- Dôležitým scénografickým prvkom sú dvere, ktoré oddeľujú dve izby spiacich hostí, ktorým hostinský vzájomne vymení peňaženky. Pech ale dvere nevie použiť na prechod do ďalšieho priestoru, dvere nevedú nikam, divák nevidí, čo hostinský počas noci presne vykoná v izbe druhého hosťa. Pretože chýba aj akýkoľvek detailný záber, môžeme sa len domýšľať o hostinského pasci. V nasledujúcom zábere Matula druhého hosťa cez rovnaké dvere zdraví. Tento dispozičný problém, ktorý ochudobňuje priestorové riešenie o ďalšej dimenzii, spôsobuje najskôr situovanie interiérových scén do exteriéru. [Zdroj] (Raccoon.city)
Pro peníze (1911)
- Z hľadiska mizanscény boli interiéry krčmy a domácnosti natáčané pri vonkajších stenách budov, pod priamym slnkom. Utierky na vešiaku, pohupujúce sa vo vetre, ale aj osvetlenie nočnej scény, v ktorej je statkár Matula okradnutý – na stene za posteľou je viditeľný tieň prístrešku. Pech ešte v tejto snímke ukazuje, ako je možné aj prirodzené (slnečné) svetlo usmerniť, alebo využiť v prospech mizanscény. V ponurej väzenskej scéne sledujeme jediný ostrý kužeľ svetla oproti temným stenám. Matula je ním nasvietený, zatiaľ čo ostatné postavy sa držia bokom a ich telá nevrhajú žiadny tieň – svetlo nemá rozptyl a zrejme dovnútra vniká nejakým úzkym otvorom kruhového tvaru. V druhom prípade Matula vychádza z väznice na denné svetlo pred budovu, zatiaľ čo strážnici zostávajú v tieni rímsy za ním. [Zdroj] (Raccoon.city)
Sokové (1911)
- Obsah niektorých záberov napovedá, že Pech mohol celkom dobre pomýšľať na využitie krížového strihu, viditeľný bol aj skokový strih. Pravdepodobne výpravnosť a ambície filmu zamestnával väčší počet hercov, vsádzal na vystavaný scenár a bol natáčaný v špecifickom prostredí, s kostýmami a zvieratami, zlomili produkcii väz. Takto si vysvetľujú stav filmový bádatelia zachovanie iba surového, nezostrihaného materiálu, o ktorom sa ani väčšina českých historiografov vôbec nezmieňuje. [Zdroj] (Raccoon.city)
Kameraman
| Filmy | |
|---|---|
| 1911 |
Hubička |
Pro peníze |
|
Rudi na křtinách |
|
Rudi se žení |
|
Sokové |
|
| 1910 |
Jarní sen starého mládence |
| Dokumentární | |
|---|---|
| 1910 |
Pan Ponrepo se klaní |
| Krátkometrážní | |
|---|---|
| 1913 |
Pět smyslů člověka |
Zub za zub |
|
| 1911 |
Ponrepovo kouzelnictví |
Rudi na záletech |
|
Rudi sportsman |
|
| 1906 |
Satanova jízda po železnici |
Režisér
| Filmy | |
|---|---|
| 1914 |
Zamilovaná tchyně |
| 1911 |
Pro peníze |
Rudi na křtinách |
|
Rudi se žení |
|
Sokové |
|
| 1910 |
Jarní sen starého mládence |
| Dokumentární | |
|---|---|
| 1912 |
Slavnost odhalení pomníku 1. července 1912 |
Svatojánské proudy |
|
Český Yachtklub na Sázavě |
|
| 1911 |
Kejřův mlýn v Hloubětíně |
| 1910 |
Pan Ponrepo se klaní |
| Krátkometrážní | |
|---|---|
| 1913 |
Zub za zub |
| 1911 |
Ponrepovo kouzelnictví |
Rudi na záletech |
|
| 1906 |
Satanova jízda po železnici |
Scenárista
| Filmy | |
|---|---|
| 1911 |
Pro peníze |
| 1910 |
Jarní sen starého mládence |
Producent
| Filmy | |
|---|---|
| 1910 |
Jarní sen starého mládence |
| Dokumentární | |
|---|---|
| 1910 |
Pan Ponrepo se klaní |
| Krátkometrážní | |
|---|---|
| 1906 |
Satanova jízda po železnici |