Kusko.t2

Erotický trash Jessa Franca sa po nedávnom VAMPYROS LESBOS a iných „drákulovinách“ v čele s Howardom Vernonom ako vyschnutým grófom Draculom a intelektuálnym Francom ako Cyrilom Jeffersonom, sústreďuje prevažne na osud krvilačnej dcéry zo známeho upírskeho rodu, ktorá okrem túžby po krvi zdedila aj lesbické sklony. Za všetko asi môže čoraz viac sa presadzujúca skupina lesbičiek, pod zubami Draculu neúspešne prosiaca o holý život. Luisa Karlstein (Britt Nichols) – pokrvný potomok grófa Draculu je o poznanie vitálnejšia než jej v rakvy dožívajúci predok. Namiesto dedičstva, ktoré by sa dalo speňažiť vyfasuje mladá Luisa od svojej umierajúcej matky kľúč ku tajomstvu svojho bytia. Mix upírskej grotesky a lesbického vzrušenia s netradičnými giallo prvkami, na dobu vzniku filmu obľúbenou to formou zdramatizovania príbehu, sa nedá považovať za vydarený prínos do hororového „video nasty“ žánru.

„La maldición continúa“. Experimenty doktora Frankensteina mali na časopriestorové kontinuum devastujúci vplyv. Azda vedľajší účinok priekopníka vedy a novátora v oblasti nekromancie zapríčinil prepojenie súčasnosti a minulosti v jeden veľký filmový guláš kde oproti sebe stoja dve ikonické postavy hororu Frankenstein a Dracula. A to nie je zďaleka všetko. Francova voľná trilógia doplnená ešte o LA MALDICION DE FRANKENSTEIN a LA FILLE DE DRACULA sa v štýle LOS MONSTRUOS DEL TERROR (1970) rozhodla využiť kvôli nízkemu rozpočtu viac menej rovnaké lokácie, hercov a štáb. Minimum dialógov a vykradnutý soundtrack dopĺňa spočiatku nekonfliktnú existenciu Frankensteinovho gumeného monštra a vyschnutého Draculu fádnym až opovrhnutia hodným spôsobom. Ten, kto ťahá za nitky príbehu je popri rekvizitárovi s gumeným netopierom aj šialený doktor Frankenstein, ktorý sa rozhodol využiť svoje znalosti pri rozpútaní zla na Zemi. Jeho geniálny plán je neodhaliteľný pretože nedáva vôbec žiadny zmysel. Musím povedať, že som sa pri projekcii cítil ako Marty McFly z NÁVRATU DO BUDÚCNOSTI keďže až gotická atmosféra za plamienka sviečky sa miestami miesi s elektrickými rozvodmi, konské povozy s kočom a horiace fakle cigánskej bandy sú zasa popri automobilu zahalenom plachtou na miestnom parkovisku v zahanbujúcom kontraste. Tento povoz slúžil asi iba na výnimočné príležitosti. Francov DRACULA CONTRA FRANKENSTEIN takouto príležitosťou nie je. V záverečnej scéne, kedy sa banda cigánskych pomstiteľov vrhá s dymiacimi polienkami na sídlo grófa Draculu, som podobne ako oni kukal ako puk :). ### PS videná 82 minútová verzia.

Francov experiment s nadprirodzenou formou bytia modifikuje vcelku striedmy román Mary Shelleyovej „Frankenstein“ nielen ako režisér euro-trashu, ale aj osobne sa podieľa ako hlava pomazaná – Frankensteinov pomocník Morpho na oživení striebornej beštie. Je na žive! O „otcovskej dvojici“ Doktor Frankenstein/Morpho sa to po chvíli povedať už nedá. Režisérska stolička si tak opäť našla svojho pána, aj keď nesúrodá a chaotická spleť záberov o tomto fakte nevypovedá. Lacné kulisy a všadeprítomný deficit – spomeňme napríklad na zvonec pre služobníctvo nainštalovaný na zámku Cagliostra – laso pribité na stenu klinom, či novátorské wi-fi oživovanie monštra doktorom Frankensteinom a iné, sa pozitívne prejavil aj na nedostatku šiat, hlavne čo sa ženských hrdiniek týka. Na rovinu treba ale povedať, že existuje dve, takpovediac základné verzie filmu líšiace sa práve v použití nahoty. Značná časť scén bola totiž už v rámci produkcie nasnímaná v dvoch verziách – s, a bez oblečenia. Smrť doktora Frankensteina a jeho pomocníka Morpha (Franco), ktorou utrpela vedecká obec nezanedbateľnú stratu, sa dcéra po zosnulom vedcovi Vera snaží preklenúť vlastným vyšetrením celej kauzy. Veď zneužitiu tejto inak veľmi uživateľsky prívetivej metódy na oživovanie mŕtvych kusov – skutočne, jej techniku zvládne aj úplný idiot, sa už len kvôli pamiatke na otca musí predísť. Na scénu prichádza démonický vykuk Cagliostro a jeho „jastrabia žena“ s kanibalskými chúťkami (Michelle Pfeiffer to teda nie je), aby prácu doktora Frankensteina využili vo svoj zvrátený prospech. ### Okrem klasických filmových prepojení som si spomenul napríklad aj na kvalitatívne neporovnateľný čierno-humorný gorefest FLESH FOR FRANKENSTEIN (1973) s Udo Kierom. PS – videná 74 minútová „holá“ Blu-ray verzia od distribučného štúdia „Redemption“.

„Then It's Too Late For Exorcism!“ Kult, tento raz nie filmový, ale zato diabolský sa v prašnom Texase okupovanom mexickou pracovnou silou rozhodol krvavým spôsobom riešiť záležitosť viery a následkov cez rituál obety pre vyššiu moc, ktorá bdie nad nami. A možno je to len banda sfanatizovaných buranov v plášťoch vyžívajúca sa v praktikovaní svojej moci spoločenstva na ulovenej ľudskej koristi. Ten, kto mal tú česť sa s nimi stretnúť, už svoj pohľad na vec nikdy neprejaví. Ide o definitívnu a konečnú skúsenosť. Produkcia predvídateľnej filmovej zápletky však nenašla dostatok peňazí na to, aby sa pred kamerou mohla objaviť čo i len jedna pravá gore scéna. Na skutočný exorcizmus sa dostane až o rok nato zásluhou William Friedkina a jeho púštnej expedície za čo sme všetci vďační. Frank Q. Dobbs ako režisér projektu sa skôr zameral ale na tému tzv. ľudského kultu po vzore Charlesa Mansona a jeho bandy, ktorú jednoducho preformoval do podoby takpovediac mníšskeho rádu. Ten okrem zapálených faklí a vyšperkovaného chorálu znejúceho dunami a jaskyňami Texasu, sa ako béčková napodobenina odvrátenej ľudskej povahy TEXASKÉHO MASAKRU snaží pokrivene nahradiť právo tak ako ho poznáme dnes. Navrátiť zákon do správnych koľají má šerif John Martin.

Režisér Sergio Grieco sa po vzore Jesa Franca a iných vydáva vo svojom inkvizičnom dobrodružstve netradične cestou súdržného príbehu založenom na osude milujúcej dvojice Esteban-Lucita, čím sa erotické vzrušenie za bránami kláštora dostáva na druhú koľaj. O exploitačnom bičovaní ani nehovorím. Skutočne, na svoje pomery všeobecne umiernená forma filmového násilia sa ako olej prilievaný do ohňa inkvizičným katom snaží rozdúchať spaľujúci žiar nenávisti ku každému, kto je vinní. Že sme nakoniec za osud sveta vinní všetci je vec pohľadu, ktorý sa pokúsi zvrátiť láska medzi Estebanom a pokornou Lucitou. Veď je to to jediné, čo nás môže zachrániť pred záhubou (aspoň teda vo filme). Pre Estebana obvineného z kacírstva a vraždy sa po zavrhnutí požehnania zo strany otca Lucity hľadá pokoj v duši len veľmi ťažko. Kláštor Sv. Valentina sa má stať väzením nielen pre Lucitu odrezanú od sveta a lásky, ale aj pre sfanatizovanú skupinu zdegenerovaného zoskupenia mníšok na čele s nedotknuteľnou radou starších. Jediný, kto situáciu môže zachrániť a uviesť všetko na pravú mieru nie je nik iný ako Esteban.

Okázalé pútače „Banned in 19 Countries!“ prípadne „More Horrifying Than the Original!“ a iné kraviny vyznievajú absolútne smiešne a to hlavne keď si divák porovná obe filmové tortúry medzi sebou. Razom už aj taký vyjavený diviak hneď pochopí, že ich kvalita je diametrálne odlišná. Druhoradé, „hovnem“ pozliepané pokračovanie Adriana Hovena zabíja svoj potenciál priamej dejovej linky prvého dielu hneď pri štarte, keďže osudy postáv z prvého lovu na čarodejnice neberie vôbec do úvahy. Často krát nesympatický a lacný vývar zachraňuje azda iba obstojný zástup ženských vyznávačiek diabla pripravených na porážku rakúskou inkvizíciou. Nepriamo rozvíjajúci sa príbeh sa odklonil od svojho scenáru už niekde v minulosti. Na to, čo sa stalo je potrebné zabudnúť ako by žiaden Udo Kier a Herbert Lom vôbec neexistoval. Štafetu preberá silná ženská úloha Eriky Blanc (Elisabeth von Salmenau) trápiaca sa po nezmyselnej smrti svojho manžela s inkvizičným lovcom čarodejníc Reggie Nalderom, a to až do úplného záveru. Smutné však je, že do jej boja za spravodlivosť zasahuje jej malý syn Alexander – v reálnom živote syn režiséra Adriana Hovena – Percy, ktorý z neobjektívnej otcovskej lásky dostáva až nezdravo veľký priestor na pretŕčanie sa pred kamerou. V tom momente sa mučiace divadlo hrôzy mení z exploitačného katakom(b)ického WIPka na rodinnú rozprávku v štýle S ČERTY NEJSOU ŽERTY. ### PS – videná verzia o stopáži 86 minút (údajný uncut). Existuje síce aj verzia o celkovej dĺžke 97 minút (Stuart Wall Production), o aký zostrih sa v skutočnosti jedná mi doposiaľ známe ale nie je.

Keďže sa Vincentu Priceovi ako lovcovi čarodejníc (WITCHFINDER GENERAL, 1968) nepodarilo celoplošne vyhubiť čarodejnícky sajrajt urážajúci čo i len svojou existenciou chrabrého kresťana, musí sa o nastolenie poriadku na území Anglicka pokúsiť pre zmenu Christopher Lee pod režijným vedením Jesa Franca (v titulkoch ako Frank Manera) v zmyslenej adaptácií príbehu Harry Alan Towersa a Anthony Scott Veitcha vychádzajúceho z historického podtextu. 17. storočie, hrdé Anglicko za vlády kráľa Jakuba II a Lee ako krvavý sudca Jeffries (George Jeffreys) ordinujúci vo svojom úrade za spásu kresťanskej zeme – to nie je ani zďaleka výpis všetkých kladov v inak až prekvapujúco kvalitnej odpovedi na lov čarodejníc z rúk (príležitostného) trashera Jesa Franca. Titul v anglickej verzii známy okrem iného aj ako THE BLOODY JUDGE vychádza v rovnakom období ako HEXEN BIS AUFS BLUT GEQUALT – orientácia na mučenie za spásou, nahota apod., ...jeho animálnosti však nedosahuje. Ale predsa len sa časom a vývojom v príbehu dostane aj na túto kratochvíľu inkvizície. Možno aj pre tieto scény sa Christopher Lee údajne vyjadril, že by si želal, aby sa jeho meno s filmom nespájalo. Spomeňme napríklad na Petera O'Toolea (CALIGOLA) – ale to je už úplne iná forma hard-core predstavenia. V tomto kontexte sa zaujímavou stáva scéna, kedy sa sudca Jeffries (Lee) sexuálne mazná s Mary (krásna Maria Rohm). Vzrušujúci akt, pri ktorom Lee evidentne nebol ani prítomný, môže v konečnom dôsledku situáciu okolo charakteru výroby celkom dobre vystihnúť. ### PS – Hodnotená full uncut verzia o stopáži 109 minút. Videný zostrih by mal byť totožný s verziou vydanou distribučným štúdiom Blue Underground, Inc. (104 min.) len s tým rozdielom, že sa dodatočná scéna nachádza v časti bonusového materiálu – deleted scenes. Ide inak vo svojej podstate o veľmi deprimujúcu scénu, ktorá devastujúco vyjadruje beznádej Mary po tom, čo prišla o svoju sestru pri procese upálenia zaživa. Že by sa o dva roky neskôr do močiaru vrátil aj Wes Craven (THE LAST HOUSE ON THE LEFT)?

„The first film rated V for violence.“ 18. storočie, Rakúsko. Krutý obraz inkvizičného besnenia dvojice Armstrong/Hoven dáva vyniknúť nielen uveriteľnému násiliu páchaného v mene Boha, ale aj hereckému koncertu na čele s nekompromisným Herbertom Lomom (Lord Cumberland), uhrančivým Udo Kierom (Count Christian von Meruh), zjazveným Reggie Nalderom (Albino) či šikovnou Oliverou Katarinou (Vanessa Benedikt). Vždy skvelý Udo Kier ako Gróf Christian prichádza do malej dedinky ako učeň inkvizície spolu so svojim pánom a mentorom – predĺženou rukou Boha - Lordom Cumberlandom (Lom), aby sa pozreli na zúbok tunajšiemu nemilosrdnému katovi. Vykonštruované vraždenie ale nepoľavuje. Christianove pochybnosti o správnosti konania sa spolu s láskou ku krásnej Vanesse obvinenej z čarodejníctva pomaly derú na povrch. ### Na rok vzniku brutálne nekompromisný kult sadizmu vychádza z úspechu honu na čarodejnice Michaela Reevesa WITCHFINDER GENERAL s Vincentom Priceom. Za zmienku stojí rozhodne aj prepojenie medzi československou klasikou KLADIVO NA ČARODEJNICE, ktorá vychádza v rovnakom čase. Franco svojim LES DEMONS reaguje neskôr tiež.

„Erotic horror... Torture... Witchcraft.“ Jes Franco (v tomto prípade v titulkoch označený ako Clifford Brown) čo sa čarodejníctva a inkvizičnej témy týka už reagoval svojim IL TRONO DI FUOCO (The Bloody Judge) na exploitačnú klasiku žánru plnú tortúry HEXEN BIS AUFS BLUT GEQUALT (Mark of the Devil), hlad publika po masochizme v kombinácií s nevinnosťou anjela a krutosťou diabla pretrváva. Filmové peklo vyvrháva zásek Kena Russela THE DEVILS, na ktorý neskôr práve reaguje Jes Franco svojim LES DEMONS. Mlynček na mäso dávkuje v tomto období hutné fašírky rýchlosťou fast-foodového reťazca. Kde je dopyt, tam je ponuka. Kde je ponuka, tam je dopyt. Otváracia scéna s upálením čarodejnice nekompromisnou inkvizíciou jednoznačne predkladá fakt, že na oboch stranách ťahá za špagát to isté zlo baviace sa na osude ľudí ako malé dieťa v bábkovom divadle. Prekliatie čarodejnice v obkľúčení plameňov adresujúce na povýšeneckú vrchnosť - Lord Justice Jeffries (Cihangir Gaffari) a Lady De Winter (Karin Field) sa nemá zaobísť bez pomsty. O niekoľko rokov neskôr dve mladé mníšky z kláštora - Kathleen (Anne Libert) a Margaret (Britt Nichols) precitnú vzrušením. ### Démonický nezmysel plný soft-core erotiky a násilia, v ktorom azda ani jedno ženské lono nezostane suché, spája do vzájomnej symbiózy lásku a bolesť. Mínusom je, že sa tak často krát deje bez nejakej zmysluplnej spojitosti k príbehu – čupčí sa to tam medzi sebou ako na jarmoku. Priatelia, nepriatelia, vrchnosť, spodina, jednoducho taká veľká „Výmena manželiek“. Za zmienku stojí aj nedopečený strih či vcelku obstojná hudba niekedy iritujúca svojim použitím (napr. rovnaká melódia pri erotických hrátkach a akčných útekoch). PS – videná verzia o stopáži 118 min.

Našťastie jediný dementný zásek režiséra Arthura Jeffreysa do filmového pásu sa po vcelku obstojnom úvode a prijateľnom VHS prebale končí katastrofálne. Lacný hororový špás prichádza na trh v období rozmachu domácej VHS zábavy, kedy sú regály video požičovní hutne zásobované všemožným filmovým materiálom, horormi nevynímajúc. Doba, kedy bol prebal filmu dôležitejší než je tomu dnes sa nevyhla samozrejme ani umeniu zavádzania obalom (t.j. klamaniu telom), či už bol samotný produkt ocenený radou Oskarov alebo psích výkalov. Demented je ten druhý prípad, ...čo uznávam sa z obalu nedá vopred určiť. O tom sa môžeme len domnievať. Na to vsadil aj režisér Arthur Jeffreys a distribučné štúdio, ktoré film vydalo. Veď často krát poriadny cover dokáže rozhodnúť o tom, či film skončí v nákupnom košíku a zarobí si tak na svoj pochybný rozpočet. Po všetkých peripetiách a omáčke okolo vzniká na kolene vyrobený horor Demented inšpirujúci sa exploitačným úspechom I SPIT ON YOUR GRAVE (1978) snažiaci sa drzo odtrhnúť si sústo z koláča rape & revenge. Na pomoc prichádza dokonca aj Harry Reems ako Matt Rodgers (porno-herec v hlavnej mužskej úlohe známy napríklad z DEEP THROAT, 1972), aby nevalnú kvalitu potiahol aspoň do vôd posteľnej zábavy. Tento krát strieľa Harry ale slepými nábojmi.