Lola
-
Lola
-
Lola
-
Lola
Drama
Západní Německo, 1981, 113 min
Režie:
Rainer Werner FassbinderHudba:
Peer RabenObsah
-
Druhý diel "nemeckej trilógie" (Manželstvo Evy Braunovej, Lola, Túžba Veroniky Vossovej) režiséra Rainera Wernera Fassbindera ukazuje odvrátenú stránku nemeckého hospodárskeho zázraku. Príbeh sa odohráva v päťdesiatych rokoch v malom západonemeckom mestečku. Mestečko celkom podlieha podnikateľskému dobrodruhovi, majiteľovi stavebnej firmy Schukertovi, ktorý nekalými praktikami získava lukratívne zákazky od mesta. Nový stavebný komisár, čestný idealista Von Bohm, však takmer zmarí jeho podnikateľské plány. Väčšina honorácie mesta navštevuje miestny lokál, v ktorom pracuje prostitútka Lola. Otcom jej nemanželského dieťaťa je práve Schukert. Von Bohm nič netuší o Lolinej minulosti a profesii a na prvý pohľad sa do nej zamiluje. Ona vytuší svoju veľkú príležitosť postúpiť na spoločenskom rebríčku a preto sa podujme hrať úlohy ženy jeho snov. Stáva sa tak súčasťou mocenských manipulácií a intríg, nástrojom Schukertových plánov a Von Bohmnovej skazy. (oficiální text distributora)
Druhý diel "nemeckej trilógie" (Manželstvo Evy Braunovej, Lola, Túžba Veroniky Vossovej) režiséra Rainera Wernera Fassbindera ukazuje odvrátenú stránku nemeckého hospodárskeho zázraku. Príbeh sa odohráva v päťdesiatych rokoch v malom západonemeckom mestečku. Mestečko celkom podlieha podnikateľskému dobrodruhovi, majiteľovi stavebnej firmy Schukertovi, ktorý nekalými praktikami získava lukratívne zákazky od mesta. Nový stavebný komisár, čestný idealista Von Bohm, však takmer zmarí jeho podnikateľské plány. Väčšina honorácie mesta navštevuje miestny lokál, v ktorom pracuje prostitútka Lola. Otcom jej nemanželského dieťaťa je práve Schukert. Von Bohm nič netuší o Lolinej minulosti a profesii a na prvý pohľad sa do nej zamiluje. Ona vytuší svoju veľkú príležitosť postúpiť na spoločenskom rebríčku a preto sa podujme hrať úlohy ženy jeho snov. Stáva sa tak súčasťou mocenských manipulácií a intríg, nástrojom Schukertových plánov a Von Bohmnovej skazy. Komentáře uživatelů k filmu (14)
-
kinej
Tento film je vydařeným popisem prohnilé společnosti, kde otěže pokroku drží v rukách pochybní podnikatelé a zkorumpovaní politici. Jedná se tedy o zcela reálný obraz. Podstatné jsou zde dvě dějové linie, jedna popisuje touhu děvky Loly po spořádaném životě a druhá snahu morálního, ač realistického, člověka vnést do města rozvoj a to při snesitelné míře korupce, v rámci prospěchu společnosti. Tyto dvě linie se ve filmu protnou, aby po kolizi mohlo vše pokračovat dál v zajetých kolejích. Skutečně realistický obraz našeho světa. Takhle ot prostě chodí. Filmově se však jedná o slabší počin. Postavy nejsou až tak reálné, jak jsme u Fassbindera zvyklí a to i přestože herecké výkony jsou slušné.To brání divákovi si film patřičně prožít. A ač měl Fassbinder pro vymýšelní dějových zápletek snad až shakesperovský talent, tak tomuto filmu chybí větší dávka osudové dramatičnosti.(19.5.2009)
-
gudaulin
Ze všech filmů německého režiséra R. W. Fassbindera je mi Lola patrně nejsympatičtější svojí lehce komediální nadsázkou a v neposlední řadě i hereckým obsazením v čele s půvabnu Barbarou Sukowou v roli luxusní prostitutky a Arminem Muellerem-Stahlem v roli charakterního šéfa stavebního úřadu. Ve většině svých filmů je Fassbinder levicově aktivistický, bojovný a přehnaně kritický, tady svůj odpor k establishmentu přetavil do chytré satiry, která shazuje německý hospodářský zázrak 50. let. Fassbinder jednak nenápadně, ale účinně připomíná, že německá společnost 50. let je přímým pokračovatelem Německa 40. let s jeho hnědou minulostí, jednak si všímá korupce tradičních i nových elit a toho, že z hospodářského vzestupu zdaleka všichni netěží stejně. Ti, kteří mají konexe a často pochybně nashromážděný kapitál, bohatnou, zatímco na ostatní zbydou jen drobky ze stolu. Postava hlavního hrdiny, idealistického Von Bohma, pak připomíná, že korumpovatelný je téměř každý, jen je nutné najít jeho cenu. Celkový dojem: 85 %. Fassbinder sice vypráví o jednom konkrétním bordelu v jednom konkrétním městě, ale je zřejmé, že vytváří asociaci bordelu jako ztělesnění kapitalistické morálky a politického systému poválečného Německa.(8.8.2009)
-
lena60
Konečně jsem se dočkala zásahu do černého při prozkoumávání bohaté filmografie Reinera Wernera Fassbindera! Tak vydařená kritika morálky na malém městě, že nemůžu jinak, než s klidným svědomím dát filmu plný počet hvězd. Dokonalé! Trefné! Smutné...(6.9.2009)
-
Tatatranka
Žena v zatracení. Ztracený muž s oporou v plánování. Zkažená modernita poválečného Německa. Trojí "z" s atributy: pitoreskního, tragického a pikareskního.(6.9.2009)
-
Toj
Korupce, manipulace, zlo a geniální formální stránka... Film odporný a krásný zároveň...(27.1.2011)
-
MarJel
Mé první setkání s R.W. Fassbinderem. Výbroný snímek, nutno vidět! Věnováno Klugemu..(12.12.2008)
-
Hwaelos
Ze svého prvního Fassbindera jsem trochu zmatený. Je těžké odlišit, která scéna je zamýšlena jako realistická studie lidských osudů a co je namířeno jako satira proti společnosti. Na konci jsem měl pocit, že se Němec postavil na stranu katarze, ale to jsem se těžce pletl. Sice mírné zklamání po této stránce, ale první zkušenost nebyla vůbec špatná. Fassbinder je skutečný obrazový mág a hltal jsem mu každé slovo. Čiže za mě palec nahoru a těším se na příště...(26.11.2010)
-
janisska
Angažovanější Modro-červený anděl. Poválečný bordel "hodpodářského zázraku" demonstrovaný na skutečném bordelu. Obrazově, zejména barevně dokonalý. A tolik, tolik zábavný...// Z trilogie má Lola asi nejexplicitnější message. Fassbinder pro jistotu klíčové teze opakuje, abychom si jich všimli opravdu všichni. To se časem stane želbohu poněkud otravným. Proto ta jedna hvězdička namíň. Ale nenechte se zmást: Fassbinder je pro mě pořád génius.(10.7.2011)
-
black.mao
Lola je jakýmsi pokračovávím Modrého anděla, v kterém, jak známo, gymnaziální profesor nakonec poznává svoji chybu a umírá. Sternberg takto dosahuje katarze a diváka tím očištuje. Zde však v záměrně kýčovitém melodramatickém konci Fassbinder sarkasticky nechává živého a zdravého von Bohma padnout do bahna městské honorace. Bordel, místo zkázy profesora se zde stává majetkem našeho "spravedlivého" úředníka. Bohm nenachází pravdu, neumírá a divák zůstává neočištěn. Pokrok nelze zastavit.(12.12.2011)
-
arinečka
Podle textu distributora bych ten film asi ani nepoznala.(20.7.2010)
-
myc-hal
Můj první Fassbinder. Asi nejzajímavější mi přišel rozhovor v kavárně, protože do té doby jasně rozdělenou černou a bílou mi pomohl nahlédnout z jiného úhlu. A to mám na filmech rád. A taky mám rád tenhle v mnohém jiný evropský styl vyprávění a filmové řeči. (DP, říjen 2010)(29.11.2010)
-
Galahad
I morální člověk se může stát nemorálním, neboť láska je slepá a kam čert nemůže nastrčí ženskou. Film se odehrává v roce 1955 kdesi v Německu, ale je stále aktuální a pro paralelu bychom nemuseli chodit daleko, třeba o 12 let zpátky do naší historie. Navzdory asi nejhvězdnějšímu hereckému obsazení ze všech Fassbinderových filmů se jedná v jeho tvorbě o průměrnější dílo, což ale v obecném měřítku stále znamená dílo vynikající.(5.7.2009)
-
tomtomtoma
Poměrně zajímavá sonda do stavu německé poválečné společnosti, kdy poukazuje na korupci a provázanost politiky a podnikatelů, ale na druhou stranu si uvědomuje, že tato cesta znamenala nejmenší ztráty a největší vzestup a jakkýkoliv pokus o větší transparentnost v různých plánech a výběrových řízení by znamenal krok zpět, minimálně povážlivé zbrždění. Bohatou a zkorumpovatelnou část města a společnosti představuje především podnikatel Schukert (Mario Adorf), určitý pokus o boj a totální zničení této společnosti představuje předseda stavebního výboru Von Bohm (Armin Mueller-Stahl). Von Bohma ale nenastartuje k boji zjištění dané skutečnosti, ale fakt, že je na ni napojena prostitutka Lola (Barbar Sukowa), která z čiré radosti, osobního obveselení a touze po lepším životě svádí Von Bohma v roli jeho vysněné cudné dívky. Když vyjde pravá skutečnost najevo, začíná zoufalý boj Von Bohma, ze kterého jsou nešťastní úplně všichni (i ti, kteří chtějí potrestat viníky), protože jde vyloženě po všech prohřešcích proti zákonům, i proti těm, které ostatní nevidí. Ale vše dělá pouze z osobní pomsty, protože se cítí velmi zneuctěn. Zajímavý film o pokleslém stavu společnosti je dělaný s nadhledem a dochází ke smíření prostřednictvím svatby, kdy povolí Von Bohmův hněv a pochopí, že šlo spíše jen o nedorozumění, než záměr mu uškodit a ublížit.(27.11.2009)
-
Biff
Lola patří do Fassbinderovy BRD trilogie o poválečném vývoji Německa. Téma je tedy podobné jako v Manželství Marie Braunové, ale zase trochu jinak uchopeno. Lola tentokrát není tím typem průbojné a samostatné ženy, naopak je už od začátku jasné, že je pouze zbožím, byť prvotřídním, v rukou mocných pánů. Je nasazena na von Bohma, kterého si zcela získá a dosáhne jeho konvertování a začlenění do společnosti bordelu, tedy salonu, kde si jsou přece všichni rovni. Právě díky onomu geniálnímu zobrazení smetánky, která je dokonale pospolitá a pojištěná, pro mě téma Loly přesahuje pouze rámec poválečného Německa, ale sedí dokonale i do dnešní doby a snad i do jakékoli země. Podobně jako v Manželství Marie Braunové je i zde zobrazena propast mezi lidmi, tentokrát světlem - na von Bohma často svítí modré světlo, na Lolu červené. Nejlépe je to vidět ve scéně, kdy spolu sedí v autě - dva neslučitelné světy. Fassbinder si ale se světlem hraje celkově. Všudypřítomný neon připomíná provázanost bordelu a postav, jak trpce poznává i von Bohm. Velice se mi zamlouvala ta ironická atmosféra (pseudomelodramatická scéna v kostele je opravdu perfektní), pro kterou jsem si Lolu užil daleko více než Manželství Marie Braunové. Třešničkou na dortu jsou pak výborné německé šansony ve famózním podání Barbary Sukowé a nic nebrání dát filmu plný počet.(29.7.2011)
