carl.oesch

Sračka a takže nepřekvapí, když autorkou scénáře je polepšená komunisticko disidentská hysterka Kantůrková, hlavní roli hraje "miláček žen" Hrušínský a celé to splácal z režijního hlediska dohromady Jiří Věrčák...je zajímavé, jak se nikdo nedokázal ani ve filmu a ni v literatuře popasovat s životem běžných lidí v této době. Dočkáme s toho někdy? A někde?

Jedna z těch trapných sraček, kde je člověku líto, že tady hraje Libuše Šafránková a kdy to nefunguje ani nostalgicky. Je to druhý film, kde mě lezl už tehdy na nervy jistý Jan Hrušínský (tím prvním byla Saxana, ale tam to bohatě vynahradili jiní herci a to i v epizodních postavičkách), takže na rozdíl od zdejších jásajících kinofilů posílám do dopadu a jsem si jistej, že už to nikdy víckrát neuvidím.

Obě knihy skvělé, ovšem už při jejich čtení si člověk uvědomí, že to rozumně nelze zfilmovat. Ačkoliv měl Z. Šmíd podíl na scénáři, to že je někdo (kvalitní) spisovatel automaticky neznamená, že bude schopen svoji knihu převést do scénáře. Kdo knihy zná, ví velice dobře, o čem píšu. Ono je to v podstatě vyprávění, kde jsou mraky příhod a příběhů, ale na konzistentní a gradující děj, nota bene na 10 hodinových dílů to nemá ani potenciál ani náhodou. Jenže tady kulhá na obě nohy prakticky všechno. Pekelně nesympatičtí herci v hlavních rolích (snad jenom ten Vaculík je snesitelný a to nejsem jeho fanoušek ani náhodou), Tereza Kostková se na roli nehodí ani náhodou, Markéta Frosslová Děrgelová potěší aspoň "vzhledem" a to nemyslím jenom onu nahoře bez scénu a tak nakonec jediná sympatická a jakž takž dobře hrající je tady tak jediná Ostravačka - Zuzana Kajnarová. Když jsem u těch herců, kdykoliv Ostrava nebo Brno dostanou možnost natočit nějaký hraný projekt, zaplní ho herci - z Prahy. Bral jsem to ještě jakž takž u četnických humotresek, kde je těch herců obrovské množství a Brno by to přes řadu divadel asi neutáhlo, ale tohle? Komické bylo, jak ve vodáckých scénách jsou herci neuvěřitelně směšní, padají do vody jako ryzí amatéři a vlastně jejich herecký výkon mimo není o moc lepší. Přímo děsivá je Maruška - ošklivka Katka - Kateřina Janečková a její parodie na "moravskou děvu". Snad nejhorší moment pro mě nastal v závěrečné epizodě - v knize je to popsáno skvěle a skutečně na vás ta smrt při čtení sáhne, ale je to nastaveno úplně jinak, tady je to celé naprosto nesmyslné a konec je trapný. Všichni čumí na přijíždějící auto a mají v očích ne obavy, ale předem nacvičený děs, jako kdyby věděli, že Křížák už to má za sebou (normálně to zahrála jenom Kajnarka, asi je lepší herečka, než ten zbytek, Kostkové jsem si nevšiml) a onen Otouš (Jiří Ployhar) se svíčkou v lijáku a ještě ke všemu u hladiny byl už docela veselá taškařice. Takže, koho to zaujalo, doporučuji Šmídovy knihy (a nejen tyhle dvě o vodácích, ty jsou ale jeho top...) a tomu, koho seriál zklamal a nebo dokonce popudil doporučím, jeďte radši sami na vodu nebo si pust´te onen vodácký díl mnohem kvalitnějšího seriálu Hop nebo trop.

Skvělý koment Curfew, Enšpígl. Ozzy2 a Xmilden. Zatímco adorovaný Mencl (či jak se to píše...) točil svoje bukolické Vesničky, Soukup tady podal velice reálný obraz osmdesátých let a celou dobu se vším, co s ní hýbalo, či spíše nehýbalo. Ano, takhle to vypadalo, takhle to bylo. Bez příkras, bez uslintané líbivosti onoho Vyprávěj a podobných veleděl zejména ze současnosti. Přitom ona Láska z pasáže byla rovněž kvalitní film, pokud ho bereme jako obraz doby. Taky od Soukupa. A taky s Vaculíkem, i když bez Tofiho. Že se v době erodující soudružské cenzury, ale i na svou dobu neomezených časových a finančních možností dařilo kolikrát točit překvapivě dobré filmy je na úvahu. Že potom už točil Soukup jenom ty hrůzy s Majxsnerem a Dagmarou je věc druhá. Otázka je, jestli Donšajni nejsou sračka úplně stejná a Anglický král vlastně taky. Jenže podle mnohých frikulínů a intošů je Menzel bůh a Soukup idiot. Podobné dělení je ale ukázkou inteligence jich samých. Ono mezi Záchvěvem strachu a Dagmarou zeje stejná propast jako mezi Skřivánky na niti a Donšajny. A co se týká Michala Davida? Ti, kteří ho opět označují za prokomunistického popáka by si měli poslechnout chvíli televizní kanál Retro, či jak se to jmenuje. David jenom kopíroval ony "západní" trendy. nejsem a nikdy jsem nebyl adresátem popu a disco, ale mezi produkcí Michala Davida a různých těch diskotékových grup oné doby (připomeňme si uvřískaný a rádoby romantický pop) nebyl ve skutečnosti rozdíl. Ale i poznání tohohle vyžaduje trochu přemýšlení, znalostí a schopnosti nezaujatě porovnávat. Pokud se někdo chtěl pobavit a film ho nezaujal, není na to nic špatného. Pokud ale někdo má odvahu hodnotit, měl by k tomu mít aspoň základní předpoklady. Jinak je za typického tydýta...

Slabší díl. Stěží tři hvězdy. Moc náhod a pak ještě jedna věc. Soukup asi nemá v lásce mladší a atraktivní herečky. Proč tady musela hrát zlodějku Markéta Frosslová? Proč v jiném díle nechal zavraždit Anetku Krejčíkovou a jinde Zuzanu Kajnarovou? O Soně Norisové se dá říct, že jí tu její komisařku veřím mnohem méně, než onu bláznivou spisovatelku ve srovnatelném seriálu Primy V.I.P. vraždy a její milostné bloudění je směšné. Za trapáka seriálu bych ale prohlásil bez velkých rozpaků a přemýšlení (jako dlouholetý hokejový fanda) onoho experta Pospíšila z Pardubic, který tady předvádí šmíru okresní kategorie a jako expert patří společně s Antošem mezi největší žvanily, na kterých je vidět, že byli jenom průměrní hokejisté.

Myslím, že kdyby nebylo poněkud trapné svatby na konci, která připomínala stupidní hromadné závěry Dietlových seriálů (hlavně těch nějznámějších), jednalo by se o jeden z nejlepších dílů. Málokdy je člověku líto vraha, jako v případě vysloužilé hadí ženy a málokdy člověk cítí takové uspokojení, jako v případě onoho namachrovaného zlodějíčka odkudsi z Francie (jeho hláška - Jak se říká u nás v Alsasku, krade jako Čech ukázala přesně, jací lidé hází podobnými perlami a nemusí se jednat o zloděje...), choval se jako idiot a jeho dotazy na ukradené auto, fabulace s fotoaparátem a jeho snaha popovídat si se zloději vlastního auta byla natolik okatá, že by asi ti policisté pochopili, i kdyby tam nebyl ten oslí můstek v podobě firmy dodávající vzduchotechniku do hradu, kde krádež proběhla. Jinak ta mrtvola na korbě auta a způsob jak se tam dostala, byl mnohem realističtější, než nějaké řezaní, rozhazování po popelnicích nebo házení do vody, i když i to se stalo. Takže osmdesát. Ono zbavit se mrtvoly, zejména po vraždě v afektu je asi nějak podobné, jako to bylo tady.

Jeden z nejlepších dílů. Zuzi Kajnarová je tady velmi vyjímečně za oběť, ale ve své malinké roličce zavražděné předvede, že umí být taky pěkná štěkna a figurkou dílu je Oldřich Vízner. I takoví cvoci stále ještě existují, i když někteří tydýti je ve své bublině nepotkávají, proto si myslí, že už nejsou. Jinak tatík se synem Potůčkovi byli přesně taková ta maloměstská honorace. Snad málokdy jsem cítil takové potěšení z výprasku, jako když mladej Potůček dostal pořádnou nakládačku. Nakonec, stejně jako ve většině dílů jsou ty motivace i story celkem realistické, svého času Soukup někde psal, že se jedná o zpracování příběhů na základě skutečných událostí za hodně dlouhé období. Takže spokojenost a bez uzardění čtyři hvězdy.

Spielberg a Hanks jsou značka nejvyšší kvality. Neviděl jsem film, kde by byl podepsán jeden nebo druhý a nejlépe oba dohromady, který by nebyl té nejvyšší kvality. Jistě, témata nejsou zas až tak "akční", jak vyžadují stále početnější povrchní a netrpěliví jedinci, pro které je akce ve stylu počítačové hry tím nejlepším a dialogy jsou zbytečný omáčka, která nutí k přemýšlení a to zbytečně bolí, ale prostě "jenom" další perla. Přitom Speilberg není za každou cenu kritický, je spíš realista a ukazuje věci jak jsou (což zase řada lidí neumí přijmout), není ro levičácký aktivista typu Stonea a Hanks? To je skutečný herec, kterému člověk věří jeho role, což znamená, že Hanks je onou osobou a ne hercem, který onu osobu hraje. Stačí si připomenout Soukromou válku pana Wilsona a nebo a naopak roli vysloveně "hrdinskou" - kapitána ve filmu Zachraňte vojína Ryana. Ano, takhle to bylo. A dějiny - ty dělají mnohem více oni běžní lidé, než ony "historické" osobnosti. A tak nezbývá doufat, že tahle dvojice ještě zdaleka nevystřílela všechny patrony a máme se na co těšit...

Přidávám se k těm, kteří seriál pamatují, dech mi vyrazilo, že byl zničen na základě vyhlášení súdruha Gustáva Husáka a připadá mi až podivné, že kromě posledního dílu Rudolfa III. se zachovaly všechny díly (ten poslední alespoň částečně) a tenhle politicky nevinný opus byl pohotově zlikvidován. Je otázka, jestli to byla připosranost vlastních pracovníků ČT, příkaz onoho ředitele, jehož jméno si ani nepamatuji a nebo skutečně fakt, že tam bylo něco závadného. Nakonec, .L.Věka taky vysílali bez posledního dílu, ale alespoň ho nezničili. A když si vezmu jaké sračky skončily v archivu, aby nás jimi ČT oblažovala dodnes, tak ej i tohodle seriálu skutečně líto. Vyměnil bych ho rozhodně za třeba vysloveně trapný Konec velkých prázdnin, který nám ČT vnucuje pořád, ačkoliv jeho autorem je onen Pavel Kohout, proslulý převlékač kabátů a typická ukázka moderního českého "intelektuála" a příslušníka vždy nezpochybnitelné "elity"...

Děsivé a pro sedmdesátá léta v ČST nějak tak typické. Pitvočení se herců typu Homoly nebo Lipského dokresluje tehdejší "sexbomba" neherečka Trejtnarová, která ale stejně jako Čáp "hraje", ale zpívá ji někdo jiný, scéna jak pro nedělní pohádku a jako třešeň (ne třešnička) na dortu skutečnost, že režisér Macků klidně vypustil jednu z nejlepších scén, trio Meneláa, augura a Agamemnona. Nakonec, mohl si to v té době dovolit. Dneska člověk najede a Youtube a najde tam řadu provedení (francouzská nejméně tři) a zjistí, že tohle televizní z našich luhů a hájů je nejhorší. Je jenom dobře, že nás toho uč dneska nástupnická ČT ušetřila a naopak nám pustila na Artu skvělé, pár let staré představení z divadla Du Chatelet v Paříži.