Eldrick

Woody Allen se vrací do Španělska a na stará kolena rekapituluje v podobě parafrází klasik. Některý jsou trapný, jiný zas úplně bez důvtipu, ale verze SEVENTH SEAL s Waltzem rozhodně stojí za to. Každopádně jeho nekonečný léčení si celoživotního komplexu v podobě obsazování atraktivních žen do rolí partnerek svých alter eg tady totálně zabil, když do role sebe sama obsadil snad ještě většího hnusáka než je on sám. Starý, zakrslý a plešatý dědek Wallace Shawn vedle stále zachovalé milfky, Gině Gershon, tomu teda říkám špatný vtip. Něco tak nechutnýho člověk nevidí ani u castingů Pierra Woodmana. Totální sci-fi z palice starýho úchyláka, ale jinak celkově, jako vždy od žiďáka, příjemná oddechovka.

Ukrajinskou Elizabeth Olsen honí po horách ctitel na skútru. Jsou v tom dojemný flashbacky s jejím skoro starym a twistem na konci, který sice vysvětluje, že se nejednalo o ctitele, ale je to podaný narychlo a bez předchozí souvislosti. Náznak pokračování u závěrečných titulků nemůže chybět. Sympatický pokus.

MeToo propaganda pokračuje.

Komedie, která byla ve své době proslulá svou exrémní debilitou a trapností, se po letech jeví jako zjevení, které funguje v kontrastu s dnešní připosranou, politicky korektní dobou. Další z řady filmů, které by dneska už nešlo natočit, protože by to nikdo nezaplatil. Važme si i takových škvárů.

Z produkce SHITFLIXU an amateur zombie film by Zack Snyder. Začíná to nadějnou kuřbou a následnou bouračkou, ale bohužel to končí řidkým průjmem. Když vám sláva stoupla do hlavy, začnete si stříhat 4hodinový director's cuty, který zajímají jen skalní honiče a komiksový postižence. Může to dojít až tak daleko, že dostanete nápad (ačkoliv tomu vůbec nerozumíte) postavit se i za kameru (ne, Snyder opravdu není Soderbergh), abyste nemuseli platit profi kameramana a zapomenete na to, že film má mít taky nějakou strukturu a budování charakterů. O obsazení nejobsazovanějšího tupého dřeváka, Bautisty, radši ani nemluvim. Výsledkem je pak neskutečná sračka, která vypadá, jako by ji natočil student na Canon 5D, ale zapomněl si přestat hrát se zaostřováním při natáčení. Jakožto se Netflix nejdřív zdál jako osvobozením od studijní diktátu, nyní se čím dál tím víc jeví jako rakovinou filmu. Tvůrci mají svobodnou ruku a výsledkem jsou buď totální průjmy (IRISHMAN, ARMY OF THE DEAD) anebo zklamání (MANK).

Novodobá "bronsonovka" by Guy Ritchie. V přizdisráčské době plné feministických a politicky korektních hnutí je prďácky chlapský film bez skrupulí svěžím závanem let 90. Guy Ritchie natočil první film bez notorických excesů, kterými byl proslulý. Poprvé v kariéře se vytasil s vážnou, soustředěnou režií a i z tak jednoduchého materiálu dokázal vytřískat něco, co bych zařadil mezi HEAT a S.W.A.T. Tedy cinematický realismus s komerční dávkou chytlavosti. Dopomáhá mu v tom seriózní hudební podkres scén, výborná kamera využívájící hlavně steadicam a především jeho blocking scén. Casting přicmrdavačů skvěle doplňuje mlčenlivého Jásona. Od fincherovského pala, Holta, zapadlého Hartnetta, až po správně slizkého Eastwoodovic synátora, který sice nedosáhl fotrovic výšky, ale jeho držka se už začíná taky podobat harmonice a zdá se, že urputně studoval fotrovy výrazy. Obligátní bondovské titulky jako by připomínaly "pořád čekám na nabídku bondovky". Co se Guyovi nepovedlo v reunionu se Stathamem v přestylizovaném REVOLVERU si bohatě vynahradil ve vyspělém WRATH OF MAN. Well done, mate.

Od úvodního odkazu na REAR WINDOW je jasný, že budeme mít co do činění s variací na Hitchcocka. Kamerové průlety zas připomenou PANIC ROOM a překombinovaný děj a haluzní scény již po 20 minutách napoví pointu, která jako by vylezla ze SECRET WINDOW. Ve výsledku celkem zábavná taškařice již viděného s koukatelnou formální stránkou, ale dějově přesranou klišé a "moderními" politicky korektními manýry, kdy !SPOILER! starýho Amy Adams hraje Afroameričan a mají spolu mulatku, což působí jako pěst na oko, protože typově se k sobě vůbec nehodí. V tomto ohledu je film vlastně rasistický, protože manžel mohl být Asiat a mohli spolu mít položlutou mestičku. V neděli ráno u snídaně se to dá přežít, ale koukat na ten prasečí ksicht Amy Adams večer může být celkem oříšek. Vypsychlou schizofrenní píču sice umí zahrát věrohodně, ale srát ji do každýho druhýho filmu smrdí diskrimací fyzicky potentnějších kolegyň.

Standardní televizák, který drží nad vodou uvěřitelný herecký výkon Phillipse a jeho chemie s ustřední protagonistkou, oplácanou milfkou, která z něho vlhne od prvního okamžiku. Bohužel, jako obvykle u bijáků podobné úrovně, mu chybí hlubší psychologie postav a lepší vykreslení ztěžejních scén, které charaktery vytvářely. Holt si budem muset počkat na verzi z áčkové produkce.

Krásně chytlavý plakát, jeden z top sériových vrahů, co řádili v minulém století v Americe. Populární tak, že se po něm pojmenoval i známý basák, ale tve, tyhle ty rádoby dokumenty od Netflixu jsou všechny na jedno brdo jak copy/paste. Všechny 3 díly sledujeme typicky americky patetický monology vyšetřovatelů a pozadí jejich životů, což vůbec nikoho nezajímá. Všechno slyšíme pouze z jejich zaujatýho rádoby slzopudnýho pohledu a o Ramirezovi konkrétně se dozvídáme velmi, velmi málo. Až v poslední epizodě mu dají prostor, ale opět poskrovnu. Žádné rozhovory s ním, pouze namluvené hlášky v podobě titulků přes obraz. Pár dobových záběrů ze zatýkání a soudu, jinak velké marketingové hovno. Totální vojeb diváka.

Nadhodnocený prefabrikát JOHNa WICKa křížený s AMERICAN BEAUTY, který trpí absolutní nereálností hlavního protagonisty - fotra, zbytečnými monology, nechtěnou sebeparodií, přeplácaností a špatným dávkováním ohraných odrhovaček. Jo a Connie Nielsen hrozně sešla. Bohužel na to už má ale věk.