hero_bk

Asi nejlepší věc, kterou jsem zatím na Netflixu viděl. Od začátku do konce topovka, parádně napsané a zahrané postavy, výborná hra na city, skvele fungující vztah dvou časových rovin. Harlan Coben tyto temné a beznadějné příběhy, které mají takový hořkosladký konec, prostě umí.

Krásné a originální prostředí Helské kosy, avšak průměrný příběh se spoustou zkratek, scénáristých lapsů a nepříliš dobrých hereckých výkonů (policistka Monika je fakt tragická). Zejména první série má příšerně neprofesionální kameru. Stojí za to vidět právě kvůli prostředí, ale už kvůli ničemu jinému...

Je mi naprostou záhadou, proč Trevor tráví hodiny a hodiny sledováním seriálu, který mu přijde tak neskonale debilní. Počkat... není to tím, že je Slovák?

Nejslabší epizoda vůbec, jen homo vztahovka...

O dvě třídy lepší jak první díl: exotická lokalita přidává filmu na atraktivitě, zároveň už známe postavy, děj nepostupuje tak zběsile vpřed, takže je mnohem konzistentnější a soudržnější. Hynek Čermák naprosto skvělý herecký výkon, výborně zvládnutá výprava i kamera.

Tohle je objektivně horší než Premiér. Premiér je totiž aspoň dostatečně cringe, tohle je jen čirý utrpení. Všechno všechno špatně. Extrémně špatní herci s akvárkem na hlavě, děj není na nule, ale v mínusu, humor neexistuje. Pane Bože, kam Baldynsky klesl...

Materiálu v Kmentově knize je spoustu a 100 minut prostě není dostatek prostoru na to, aby ten materiál mohl být převeden na filmové plátno zcela srozumitelně a uceleně. Dostáváme tak značně děravý a zkratkovitý příběh, který je zajímavý pouze tím, že je o Krejčířovi - i když vlastně není, změnou jména dávají tvůrci jednoznačně najevo, že si nechávají licenci ke změně toho, co jim do příběhu nepasuje. Na podívání příjemný film se zběsilým tempem, ale podruhé už to vidět nepotřebuji, a zároveň to ve mně nezanechalo žádné hlubší pocity.

Jako základní chybu celé premisy vidím v tom, že ta žena, která obchází ta média, skutečně o dceru přišla, a tak se můžeme jen domnívat, že ty média ji vážně vykořisťují... Kdyby tam šla některá z reportérek a předstírala smrt někoho blízkého, pak bychom skutečně viděli, nakolik jsou ta média schopna vidět a vnímat skutečnou lidskou bolest... Celé je to nastříháno velmi monotónně a udržet pozornost po celou dobu je tak dost náročné. Ačkoliv mám blíže k duchovnu, než ke kočkám, předchozí díl o kočkách mě teda zaujal mnohem víc.....

Spoilery! Velmi zajímavý film, který ve mně zanechal hluboké dojmy - a musím říct, že jsem ho pochopil zcela odlišně, než jiní zde v komentářích, proto se zde rozepíšu podrobněji. Film je potřeba vnímat po "Lynchovsku", tedy že to, co vidíme, nemusí být realita. Všechno nasvědčuje tomu, že je jen jeden Antonio Pisapia, a to zpěvák - fotbalista Antonio, "jmenovec", je jen jeho alter ego, které má ve své hlavě, což je podněcováno neustálým "vylágrováváním" mozku drogami. Tomu nasvědčuje takřka dokonalá ekvivalence jejich osudů - oba zároveň jsou na vrcholu své kariéry, oba si ve stejném okamžiku prodělají tvrdý pád (zranění/trestní stíhání), oba se poté jen marně snaží dostat ke své předchozí slávě. Když Tonyho opustí jeho manažer ("kvůli jinému"), Antonia opouští manželka (kvůli jinému). Tomu, že fotbalista existuje jen v hlavě Tonyho, napovídá i to, že fotbalový fanoušek Sorrentino se snaží publiku namluvit, že fotbalisté Neapole snad hrají v červených dresech, na (ne)maškarní přijde Antonio v dresu Juventusu (tj. úhlavního rivala - to by kovaný Neapolák neudělal, je to jakoby si u nás kovaný Baníkovec měl obléci dres Sparty), jeho neotřelé taktiky znějí spíše tak, jako by je vymýšlel někdo, kdo fotbalu rozumí jen velmi málo, Antonio v celém filmu nikdy fotbal přímo ani nehraje, ani netrénuje, s výjimkou tréninku, na kterém je zraněn. Na "(ne)maškarním" je patrná nevůle Antonia k sexu - promítají se negativní zážitky, které následovaly po styku s nezletilou. Mým subjektivní pocitem, který jsem už nijak neověřoval, je i to, že Antonio dostával ve filmu nejvíce prostoru poté, co se Tony dostal do drogového rauše. Neexistenci dvou Antoniů Pisapiů nasvědčuje také to, že se nikdo nepozastavuje nad shodou jejich jmen, a to i tehdy, když si je pozvou týden po sobě do stejného televizního pořadu. Rozdvojení osobnosti Tonyho napovídá i to, že když smlouvá o honoráři za televizní pořad, požaduje ne tři miliony, ale šest milionů lir, tj. dvojnásobek, odměnu "za dva". V závěru, kdy se Antonio zabije, jedná se ve skutečnosti o rozhodnutí Tonyho skoncovat s drogami a postavit se čelem ke svým hříchům. Ve chvíli, kdy Tony skončí s drogami, Antonio přestává existovat - mizí onen "přebytečný člověk", a existence Tonyho se vrací do normálu.

Vypil jsem u toho filmu tři piva a furt jsem si připadal moc střízlivej. Naprostá sračka s amatérskou kamerou, otřesnýma hereckýma výkonama, neuvěřitelně debilními dialogy a navíc bez pointy.