Visáč

Zásadná záležitosť konca 80s. Pop superstar Janet Jackson na vrchole komerčného potenciálu, pre zmenu pracujúca s tematikou sociálnej nerovnosti a rasovej/genderovej intolerancie, odetá do unisex uniformy á la hybrid Čierneho pantera a militantných kumpánov Public Enemy. V nabušenej réžii Dominica Senu, včetne Blade Runnerom šmrncnutého dystopického monochromatic industriálu, z ktorého si v 94-om tak výdatne požičiaval vizuálom i celkovou atmosférou Alex Proyas vo Vrane.

Dojemný tribute pre Kilmera, potvrdzujúci všetky moje predpoklady o tom, aký excentrik a enigmatická persóna to vždy bola (a stále je). Pod imidžom plytkej 90-kovej superhviezdy sa skrýva inteligentný samorast a tak trochu magor, čo musela byť (obzvlášť v dobe jeho najväčšej slávy) docela výbušná kombinácia.

Dekonštrukcia Greedstocku (súčasnou lehce woke optikou) ako festivalu toxickej maskulinity, hrabivej komercie a epického mismanagementu.

Karikatúra peckinpahovského westernu, dosť povrchne kopírujúca Samove trademarky (slow-motion prestrelky, násilie na ženách). Takmer dvojhodinová stopáž je totálne mimo mísu, režijne to postráda výraznejší rukopis, Candice Bergen na přesdržku a Oliver Reed v špatne padnúcom kloboučku vyzerá skôr jak teddy bear než drsňák. Za pozornosť stojí sadistický lovec Hackman, ale inak sa to fakt nepekne vlečie.

Horor ani náhodou, ale ako dobrodružné krimi je to veľmi štýlová podívaná. Béčkový all-star výber plný fotogenických krások a hošanov v obsadení, sedmdesátkový cokey vibe a disko soundtrack, ktorý tu atmosféru exotiky a luxusu skvele podtrhuje. Niečo mi hovorí, že ak by som mal stroj času a navštívil túto produkciu (ideálne v úlohe výkonného producenta), vedel by som si to patrične vychutnať.

Novohollywoodsky gender-bending trainwreck a campová satira štúdiového systému starého Hollywoodu - nakrútené optikou sexuálne uvolnenej hippie kontrakultúry. Svojim spôsobom fascinujúca koláž retro muzikálových čísel (Shirley Temple), grotesky (Laurel a Hardy), dvojzmyselných narážok (Mae West) a hravej extravagancie (Raquel Welch ako transgender domina). Reflektuje revolučné zmeny vo filmovom priemysle na prelome 60s/70s, odvážne burcuje proti dobovým stereotypom na plátne i v spoločnosti, ale z dnešného pohľadu je to skôr problematická kuriozita a pozoruhodný historický artefakt.

Príbeh tradera utrhnutého z reťaze, ktorý položil najstaršiu britskú obchodnú banku Barings. Takový prototyp Vlka z Wall Street - menej dekadentný, s väčším dôrazom na biznisovú stránku. Hlavný hrdina je ešte väčší parchant ako Jordan Belfort a Ewan ho dáva s prehľadom. Kopec hlášok, ktoré ocenia fajnšmekri z oboru ("Potřebuju dolary na pokrytí prvotní marže! Potřebuju jeny, abych pokryl denní rozdíl! Pokud neprodám opce, tak shromáždím provizi v jenech!"). Len škoda, že je to tak rutinne natočené.

Oldschool macho jízda roku. Ritchie bez štylistických excesov, naprosto v službách storytellingu.

Len stručne: 1. Not bad / 2. Too fuckin’ long / 3. Mám slabosť pre odbarvené bloncky v triku Exploited.

Až príliš formulaické a konvenčné, aby to mohla byť klasika. Clift s Martinom obsadení podľa šablóny (krehký pseudo Forrest Gump, cynický pijan) si na plátne idú svoje alter-egá pomerne nevzrušivo. Za pozornosť stojí predovšetkým Brando, ktorý tu famózne vystrúhal nacistického pohlavára ako kombináciu sympaťáka a sexuálneho magnetu. Ak vám niekto dokáže vnútiť myšlienku, že má morálne právo rozmrdať mapu Európy, pretože inak by musel v civile prežívať ako lyžiarsky inštruktor na dýškach od turistov, je to jedine on.