ripo

Loutkový barevný film, určený pro nejširší distribuci, je uváděn v zábavném pásmu pro děti, uváděném pod názvem „Zlatá antilopa". Filmový přehled 22/1955

Kreslený barevný film, určený pro nejširší distribuci, uváděný ve stejnojmenném pásmu s krátkými filmy. Na VIII. mezinárodním filmovém festivalu v Cannes získal zvláštní cenu za nejlepší kreslený film. Filmový přehled 22/1955

Velká severní mořská cesta, která spojuje evropskou část Sovětského svazu s Dálným Východem, je snad nejobtížnější vodní magistrálou, protože je široce otevřena k centru Arktidy. Aby byly prozkoumány přírodní zákonitosti, které jsou ve spojitosti s touto cestou, byla r. 1950 vyslána do Centrální Arktidy vědecká expedice. Navázala ve své činnosti na práci Papaninců z r. 1937. Roční pobyt vědců na plovoucí kře odhalil mnohá tajemství, obohatil vědu o mnoho nových poznatků. Odvážná průkopnická práce sovětských vědců tak rozšířila lidské znalosti o Centrální Arktidě, na jejíž mapě opět bylo hodně „bílých míst", a umožnila i předvídání plavebních poměrů na Velké severní mořské cestě. Film je věrným dokumentem nejen o odvaze sovětských vědců, ale i o velkorysosti sovětského státu, který výpravu — i dvě další, které byly vyslány po jejím návratu — vybavil nejdokonalejšími přístroji a zařízeními, usnadňujícími pobyt v mrazivých končinách. Film zaujme jistě každého diváka. Filmový přehled 22/1955

Sovětský film „Pro dědictví" byl natočen podle románu ukrajinské spisovatelky O. J. Kobyljanské „Půda". Autorka se narodila roku 1863 v jižní Bukovině a poznala dobře život bukovinských rolníků v době rakousko-uherského panství statkářů. Velký vliv na její tvorbu měli ukrajinští spisovatelé Lesja Ukrajinka a Ivan Franko, z ruských spisovatelů realistů především I. S. Turgeněv, L. N. Tolstoj a M. Gorkij. Hrdinkami jejích prvních prací jsou mladé dívky, které bojují za své právo na práci a samostatnost. V dalších povídkách už se obrací především k ukrajinské vesnici a zobrazuje v nich bezprávný, těžký život ukrajinských rolníků. V realistickém románu „Půda" přesvědčivě ukazuje, jak touha po vlastnictví půdy deformuje lidskou mysl, dělá z člověka otroka půdy a dohání ho dokonce i k bratrovraždě. Filmový přehled 22/1955

Úkol, který sovětští filmoví pracovníci dostali — zvýšit výrobu až na 150 filmů ročně, se ukázal správným. Zvýšený počet vyráběných filmů dopomohl k tomu, že se k filmové práci dostali noví, dosud neznámí tvůrci, obohatila se námětová a žánrová pestrost a z této mnohosti mohou vyrůstat nové sovětské filmy. V jistém směru je toho důkazem i tento film. I když se nevymyká běžnému průměru, přesto volbou námětu a poutavým rozvíjením fabule je rozhodně dobrým přínosem ke zvýšení kvalit sovětského filmu a k odstranění schematického pohledu na život sovětských lidí. Neboť nelze vytvořit dílo velké, aniž bychom předem neprovedli mnoho pokusů. A tento film je přes některé nedostatky pokusem zdařilým. KOMSOMOLSKAJA PRAVDA: Z celého tohoto vynikajícího souboru, v němž režiséři obsadili každou, i tu sebenepatrnější roli, vhodným hercem, postihl neúspěch zkušeného herce P. Kadočnikova (závodník Jermolajev). Často se nám zdá, že herec je sice přítomen v episodě svou bytostí, ale neprožívá nic z toho, co se děje ve filmu. Bez účasti nádherných, výborně vycvičených tygrů, by film ztratil jistě značnou část své vtipné komické veselosti. A o tu se právě zasloužil nejstarší cirkusový artista, zkušený krotitel B. Eder. Jeho tygři pracují ve ztížených a nezvyklých podmínkách filmových ateliérů přesně a lehce provádějí složité úkoly. Ve filmu spatří diváci B. Edera v roli Tělegina. Ovšem i v této výborné filmové veselohře se najdou nedostatky. Jedním z nejvážnějších je úbytek dynamičnosti v celé řadě episod. A veselohra se nemůže obejít bez břitkého dialogu a ostrého dějového spádu. Tato okolnost je vysvětlením, proč se nám zdá zbytečnou scéna na lodi, kdy Mokin zpívá jakousi píseň. Tato „hudební vložka" nepřidává nic ani ději ani samotnému Mokinovi. Spolu s diváky, kteří zhlédnou tento film, přejeme jeho tvůrcům: „Neustrňte na tom, čeho jste dosáhli a šťastnou cestu do nádherné říše veseloher." N. Rožkov SOVĚTSKAJA KULTURA: Film „Krotitelka tygrů" je vymyšlen velmi chytře a zajímavě a je v něm nemálo úspěšných tvůrčích nápadů. Ale natáčení samo o sobě nebylo lehké. S největšími obtížemi se setkávali řežisér i kameraman A. Dudko při natáčení těch episod, v nichž účinkují zvířata — tygři a sloni. Složité cirkusové číslo s tygry bylo na příklad speciálně připraveno právě pro tento film. Ve filmu účinkují vedle herců i cirkusoví umělci, především B. Eder a B. Vjatkin. Tato nová filmová veselohra je skutečně velkým úspěchem jejích autorů i filmového studia „Lenfilmu". Nepochybujeme, že ji diváci uvítají s velkým zájmem. Vl. Nikolajev Filmový přehled 22/1955

Každoroční přehlídka sportovců v Moskvě má již svou dlouholetou tradici. Ukazuje vyspělost a masovost sovětského sportu a sportovců, kteří dnes téměř ve všech oborech a odvětvích zaujímají přední místo na světě. Jaká síla vyzařuje z této přehlídky, o tom svědčí nejen tento film, ale i slova předsedy Mezinárodního Olympijského výboru Brundageho, který byl přítomen přehlídce a po svém návratu do USA neváhal prohlásit, že sovětská fyskultura daleko předčí americkou tělovýchovu a kritisoval poměry v americkém sportu. Barevná fotografie filmu zvyšuje pestrost při hromadném cvičení a působivých sestavách. Filmový přehled 22/1955

Na dobrou sportovní reportáž v kinu si naši diváci již zvykli téměř jako na samozřejmost. To mluví jen k chvále kameramanů, režisérů i dalších pracovníků zpravodajského filmu, kteří si v posledních letech vypěstovali znamenitý, přitom osobitý styl sportovních reportáží. Zejména jejich reportáže z hokejových utkání se těší velké oblibě a ty také obvykle bývají nejlépe zpracovány. Skvělými příklady dobrých sportovních reportáží jsou na př. „Vánoce našich hokejistů ve Švédsku" a celý loňský seriál z hokejového mistrovství světa. Ani letos nezůstali zpravodajové pozadu a jejich „Světové mistrovství světa v ledním hokeji 1955" ukazuje nejen na velkou pohotovost, ale i vtip a odpovědnost. Letošní reportáž z hokejového mistrovství zachytila především nejdůležitější utkání našich hokejistů a pak některá další utkání, jejichž výsledky byly hodně překvapivé. Reportáž má tři samostatné díly. Velkým kladem reportáže je, že — jako obvykle — se kameramani neisolovali jen na ledovou plochu stadionů, ale zavádějí diváky i na kratičké prohlídky měst, v nichž se mistrovství hrálo, a na několika typických záběrech se pokoušejí vysvětlit i politickou a hospodářskou situaci země — v našem případě západního Německa. Filmový přehled 21/1955

Instrukční film poučuje na příkladech o správném počínání i možných důsledcích při opominutí stanoveného postupu práce. Doplněk přednášek škol práce v tomto oboru. Filmový přehled 21/1955

Film má instrukční charakter a seznamuje názorně s postupem výroby. Je též vhodným doplňkem přednášek o stálém rozvoji našeho stavebnictví. Filmový přehled 21/1955

Při zhlédnutí polského filmu „Nedaleko Varšavy" vzpomeneme na některé jiné, již dříve natočené filmy podobného žánru. Máme na mysli především československý film režiséra Miroslava Cikána „Případ Z 8" a maďarský snímek „Požár". Ve všech těchto případech je hlavním problémem filmového díla otázka bdělosti a ostražitosti na závodech. Všechny tři uvedené filmy mají tedy už hlavní svou myšlenkou a posláním mnoho společného. Jde tedy jen o to, do jaké míry se scenáristům podaří poučit se na úspěších či nedostatcích předcházejících děl a do jaké míry vytvoří dílo nové svou zápletkou a rozvinutím dějové linky. Film „Případ Z 8" měl dosti schematismu i jiných nedostatků ve scénáři, po stránce režijní byl však zpracován s jistou dávkou vkusu a rutiny. Maďarský film „Požár" se mu značně podobal. Zdálo by se tedy, že polský film „Nedaleko Varšavy" sotva může po dějové stránce přinést něco nového. Nutno však doznat, že scénář tohoto filmu je do jisté míry obohacením dobrodružného žánru v kinematografii. Nabízel režisérovi mnoho příležitosti k dramatickým situacím, které nejsou ještě tak docela otřelé. Celkem dobře zachytil prostředí hutě i živou problematiku na závodě. Bohužel, po režijní stránce nebylo mnohdy všech možností využito a leckde i značně dramatické obrazy ztrácejí svou působivost málo zkušeným vedením herců i kamery. Také obrazová složka není plně na výši a opomíjí využít i tak vděčné prostředí, jako jsou hutě. Filmový přehled 21/1955