Kdo si myslíš, že jsem

Klobouk dolů, Francouzi.Výtečně zkonstruovaný příběh s mnoha nečekanými a zcela překvapivými zvraty, přitom zcela uvěřitelný. Film je nabitý napětím, emocemi, přitom nevydírá, vše je vedené v uměřené střízlivosti, která ve výsledku směřuje k silnému vyznění. Sklvělé herecké výkony jako už by byly samozřejmostí. (02.01.2022)

„Virtuální kočičky (zachovalé laně), ohromí nás selfíčky. Kudy tudy na ně?“ Sladká Francie, virtuálních milenců ráj. Až na to, že po sociálních sítích tam běhají sice krásné, ale hloupé laně a úplně blbí koloušci. Juliette Binoche vystihla strach ze samoty a z toho, jak mládí člověku protéká mezi prsty velice přesvědčivě, věřil jsem jí to od první vrásky kolem mladých očí až po poslední, právě nalezený šedivějící vlas. Výborně zahraná, bohužel ne moc dobře napsaná postava. S překombinovaným dějem, motivací i chováním. Té internetové predátorské laně, zneužitého kolouška i zpruzené, neprofesionální psycholožky „MUDr. Stará Kůže“. Místo léčení spíš záviděla, lékařskou etiku moc nedávala. VIRTUÁLNÍ OKO: [][] Jak hluboko v duši mi Clara loví? ʘʘ 25 let, mínus. Bych rád. ʘʘ 25 let, plus. Budu mít mladého ducha. ʘʘ 25 centimetrů, plus mínus (reál 17,5). ʘʘ 25 na holou, všem csfd multislečnám! ʘʘ 70% z dosažitelné hloubky tématu. [][] Btw, Pavel Dubový, Plzeň. Muž v nejlepších letech. Ovšem kvůli zachovalé a sexy padesátnici Binoche bych si klidně založil i multiúčet, např. Alex19 a vydával se za kolouška, se sexy hlasem. A už bychom žhavili telefony... (11.06.2023)

Překvapení. Film není ani trochu povrchní, to postava se tak chová, ale každá její zdánlivě povrchní snaha má svoji hloubku ve strachu ze života v opuštěnosti a samotě, v nejistotě, zda bude alespoň v nějaké - třeba i nevlastní - podobě přijatá, či v hrůze vědomí, že přijatá není a možná už nikdy nebude. **** Nepříjemně citlivě a dobře zahrané, každé to zacukání mimických svalů, nejisté zatěkání očima, zachvění brady, taková zranitelnost a zraněnost, že při pohledu na ni musí trnout v každé holce už od třiceti výš. **** A vynikající scénář. Je tam jeden záběr, to místo v metru - nad městem visící skleněná kukaň, slepá ulička, odkud nelze pokračovat dál. Místo, kvůli němuž lze natočit film, nechat jednu postavu zemřít a druhou zírat skrze skleněnou stěnu do nedosažitelna. **** Mohl by to být konec, ale je to jen první z možných konců. Bude zoufaleji, hůř, když si Claire ani v soukromých fantaziích nepřipustí, že by mohla být milováníhodná mladším mužem, či vůbec ještě někým, a přesto si nemůže pomoci, aby na osudu neškemrala o drobky ze stolu, bez ohledu na to, co zlého může objektu své rozporuplné touhy svou potřebou a váhavostí ve skutečném životě způsobit. **** "Všechno už je zase možné", dozvídá se - a jestli ho svým strachem nechat se milovat a současně závislostí na té svůdné představě nezničila napoprvé, může v druhém kole zničit o to víc, jeho samého i s mladou rodinou. **** Vynikající analýza mechanismu nezáměrné destrukce, kde zdánlivě nepatrné kumulované vstupy mohou mít nedozírně vážné výstupy, aniž by kdokoli vlastně chtěl způsobit něco zlého. *~ (13.10.2020)

No, pořádně do toho zahučela, paní profesorka. J. Binoche to odehrála fantasticky, uvěřitelně. --- To je s emancipací těžký. Ženy hrají hokej, pracují i jako kovářky, tady je to profesorka... Jsme nucené v něčem uspět, čili o to usilovat. Takže už holkám nepřijde na mysl "pravidlo pro ženy podle DM:  Nikdy neuháněj a neusiluj o chlapa! Je to jeho práce/zábava." (06.02.2022)

Podvratná psychologická vzťahová dráma, ktorá prvé dve tretiny hrá s otvorenými kartami a v záverečnom akte prichádza na rad zopár zvratov, z ktorých prvý odhadnete, ale tie ďalšie už asi nie. Avšak ide o zvraty, ktoré skvele pasujú do predchádzajúceho deja, rozumej nie sú samoúčelné a ich úmyslom nie je prvoplánovo šokovať. Pokiaľ je prežívanie hlavnej hrdinky uveriteľné a to aj vďaka hereckému výkonu Binoche, tak scenáristická dvojica postavila celý príbeh na menej uveriteľnom chovaní muža na druhej strane (netu a krátko na to aj telefónu), keďže asi iba málokto pristúpi na hru spoznávania bez fyzickej prítomnosti toho druhého. 70% (23.01.2024)