raroh

Tak vysoká hodnocení snímku, který kýčovitě klouže po povrchu? Ta omšelá symbolika může být ráda za ty silné osobnosti, které jsou silné samy o sobě, Sommerová sama je slabá, až to hezké není (vedle svého manžela Špáty, Heleny Třeštíkové nebo třeba i Lukáše Přibyla). Nehledě na to, že do filmu zařadila jako autentické záběry z Radokovy Daleké cesty.

Kdo chce poznat styl a myšlení slavné režisérské čtveřice, má je tu v kostce (ach ten Viscontiho šikovně podaný marxismus, který jediný není komedií, ač to tak ze začátku vypadá).

Na Hemingwaye trochu víc uhlazené.

Ještě pořád neorealismus (nejen v kameře), dokonce směřující k pojetí, jaké volil Pasolini v Dekameronu. Jen ta Sophia příliš ční a neumí se poddat celku (nemůžu si pomoci).

Film vznikal už po nástupu nacistů k moci, přesto však představuje pěkný příklad snímku, na němž se podepsal příznivě vliv sovětské montážní avantgardy a realistické tendence zobrazování ruchu ulic. Zvuková stránka filmu fakticky obsahuje jen šlágr orchestru v kavárně, jinak hlavně reálné zvuky (šum, auta, vlak, doprovodnou hudbu kolotoče apod.) - fakticky tedy lze Morgenn beginnt das Leben považovat za jeden z okruhu titulů, kde zůstavají zachovány výboje němé filmové avantgardy kombinované se zvukovým experimentátorstvím (i když autorem hudby zde jako u snímu Odna Kozinceva a Trauberga není taková osobnost jako u nich Šostakovič).

Náš skvělý sociálně-tržní systém.

Klasická avantgarda.

Začátky začátků.

Bylo by dobré si uvědomit, že i Szabó byl ukrývané dítě (kvůli židovským předkům).

I v Japonsku dělali to, co Ejzenštejn a Vertov.