Devadesát Dva

Neotřelý je casting - Gene Hackman, Terrence Hill, Max von Sydow, Ian Holm. Hill se dostává jako svůj typický charakter (pozitivní chaos element) do jednotky francouzské cizinecké legie a vlastně je to takový myšmaš vší té tématiky z pouště, je to jako Lawrence z Arábie a Mumie, ale zkrátka to není tak dobré a nemá moc co nabídnout, ať se podíváte na jakýkoliv aspekt filmu - vše jste mohli vidět někde jinde a lépe.

Během devadesátek, když mělo tohle premiéru, a pak jako trailer před filmy z půjčovny na VHS, jsem byl crazy okolo toho 'Flubber' vidět, pak náhodné ukázky v TV a nikdy jsem se k tomu nedostal, než jsem film objevil na svém old laptopu, asi v plánu v nějakém pro-RobinWilliamsovském stavu, kdy jsem se chtěl vrátit k některým jeho filmům, splnit starý rest... a o mnoho let později, tady, to končí a necítím nic, co jsem kdysi cítil. Přitom někdy je opravdu lepší nechat věci být tím, čím pro vás jsou - starým nesplněným čímsi, nostalgickým a nepoznaným závanem - tohle je přesně ten případ. Rodinnou zábavu, jako je 'Flubber', která mimo jiném využívá family friendly comedy talent Robina Williamse na max, natočil mimo jiné ve stejný rok, kdy svůj Oscarový majstrštyk performance z 'Good Will Hunting'. Ideálně, pokud je vám tak 4-10 let, když tohle sledujete, přitom to má dost dobrý casting... jen je to takové blboučce prostinké (i když to má srdce).

Krátká minisérie, která se svými postavičkami, kteří jsou všichni tak trochu kurvičky, dokáže na den nebo dva neskutečně přirůst k srdci a hlavně bavit takovým tím neotřele nadsazeným lidským humorem, spojeným s akorát tak trefným castingem Dejvického divadla a Průšova umu pro to vystihnout češství a Česko, jak to neumí nikdo jiný. Trojan a hlavně Krobot stealing the show, ale má to momenty a je jich hodně, ač to k závěru už není tak jisté a zábavné. O dekádu později, ale přece.(...) -Františku? -Ruleta. -Ruská ruleta. -Drž hubu (...) -Litr tejdně. Není zač. (...) -To je náš úkol, motivovat.(...) "Představte si, že vaše duše je obrovský plátěný pytel a teď ten pytel obraťte naruby. Co cítíte?" "Ty vole." (...) "A vůbec, řekněte si jí, když vás tak miluje." "Hele, můžu být osobní, Smutný?" "Svěřte se, Tichý." "Závidíš, blbče, viď?" (...) "...jdu se převlíct." (...) "Bylas?" "To víš, že jo." (...) "To, že jsem povoláním kurva ještě neznamená, že se jako kurva budu chovat." (...) "František a já plánujeme otevřít restauraci." "Jak se bude jmenovat?" "No po nás, ty vole, Grand Smutný Koláček." "To mě poser." "To není k smíchu." "Já se nesměju." (...) .Posaďte se, pane Tichý. -Klid, Smutný. -To se vám řekne... -Chceš vodu? Chceš mi dát padáka, viď? -Ne. -Ale jo. Tak dělej, Vyhoď mě. [...] Ty ses pochcal?

Něco jako korejský 'Leon', jen tomu chybí hlubší "give a fuck" element a méně šablonovité postavy, protože na těch stojí premisa celého příběhu. Vidět to v bedně, je to taková fajn záležitost na čumendu bokem, ale ta dějová kostra je dnes už prostě děsný klišé. ____ Muž s neznámou minulostí vlastní zastavárnu, kam za ním dolízá malá holka, ke které si jaksi vytvoří pouto. Když její matka odcizí velkou dávku heroinu, patřící činské mafii, nedobrovolně do všeho zaplete dceru a tím pádem i neznámého zastavárníka, který se snaží holku zachránit. Dívat se na to určitě dá, ale spíše taková přeceněná jednohubka s jedním solidním fightem na nože v závěru.

Film, který mám už několik let v laptopu (což je taky funny story, přetáhnuto z flashky na základě podobnosti názvu Perfect Blue x Powder Blue, záměrně) a teď, když mi stávkuje desktop jsem si ho konečně pustil. A že jsem se na něj už několikrát chystal. Kolážovité cyklení příběhů několika postav mi dalo připomenout věci jako '21 gramů' nebo 'Crash', které byly v early 2000s hodně v kurzu, dostáváme se k několika postavám a postupně je odkrýváme a sledujeme, jak se zamotávají do svých příběhů. Forest Whitaker se snaží najít popravčího, který by prostřelil jeho zlomené srdce, a nedaří se mu tu myšlenku prodat i za značné peníze, než dojde tam, kam potřebuje dojít, Jessica Biel, v snad nejlepší roli kariéry, coby tanečnice, co tančí v kruhu svého života, zatímco se setkává s otcem, Rayem Liottou, který se, umírající, snaží najít rozhřešení a odpuštění u dcery, která ho nikdy nepoznala. Filmem prochází jistá hořkost, protože v celkem zajímavé vedlejší (a své současně poslední) roli se tu i objeví late great Patrick Swayze, a do doby, než jsem se k filmu dostal, zemřel i Ray Liotta. Zvláštní je vidět i Lisu Kudrow mimo její ikonickou show. Scéna, kde se Jessica Biel a Eddie Redmayne objímají je top, člověk vyloženě cítí jak moc nice to pro oba je. Osudová přitažlivost dvou postav, jejich síla v jejich podivnosti, je přitahuje, je to powerful ve své jednoduchosti... pak tanec s políváním svíček. Musí to být nice, najít někoho. Musí to být nice, najít někoho, kdo vás přijme, jak vás dostane.

Bolestivě povědomé. Sledovat timing života. Už v úvodu, kdy se cesty hrdinů dělí a je tam tolik nevyřčeno, krom očividného zápalu, možná, že někdy je to příliš silné, až tomu nejde věřit a tak se člověk radši spokojí s uvěřitelným průměrem, stabilním partnerem, protože to dává smysl... o to víc zase vidím, jak nepodstatná je v tomhle vlastně láska, jak nepodstatný je element přitažlivosti, nebo to, čím ji lidé dnes nazývají, lidé si tu nálepku dají i na ty nejvíc abusive vztahy, jen když z nich můžou vymáčknout alespoň něco, co chtějí nebo potřebují (sex, pocit intimity, finanční zázemí, pocit, že něco znamenají). Closure má na povrchu takovou tu auru, jo "o tomhle se bude mluvit na festivalech", zatímco Nora pláče v náručí svého kudrnáče, já vnímám její pokrytectví, protože ona do poslední chvíle jakoby nebyla schopná čelit realitě svojí volby "soo korean" (you sound soo American). Ale přitom přesně věděla o co jde, co dělá, celou dobu (proto já s tímhle snímkem nesoucítím). Narazit na správnou osobu x narazit na správnou osobu ve správný čas jsou dvě velmi odlišné věci, které určují chod všeho. A hňupové občas mají štěstí, jen protože ví, kdy chytit příležitost za pačesy a jak se k tomu postavit. Někdy jste oslněni tím, že byste snad měli takové štěstí, až pro to nejste schopni vidět. Údělem některých mužů je trpět. Snímek sází na takové to "mezi řádky" dialogování a někdy to funguje, ale jinak jde spíše o průměr.

Za tu slušnou ukázku destabilizace systému a plameňáky. Suspension of disbelief, co vás táhne až do finále, kde to ale je jaksi jen "its program duuh", jaksi čekáte dvě a půl hodiny na to, že se vlastně dozvíte takové jednoduché, leč racionální, zdůvodnění, po všech těch opičárnách, kterými si tam postavy projdou. Nedivím se, že pro někoho to vyšumí dolů... a nebo dokáže ubíjející stopáží nudit... herci jsou ale skvělí, hlavně a opět Mahershala Ali (!), nemůžu se dočkat jeho Bladea. 7/10

Forenzik Experts Forever = FEF. Stylizace je, přiznejme, tak slušná, jak jen na Česko jde. C'mon guys, thats fkin good job. Ale dialogově je to prázdné. Futuristic cold future... nice clothes, ale na mě takové o ničem, jakoby ten show off byl důležitější než skutečná kvalita přiběhu. Andrea Mohylová má bradu jako Kirk Douglas. A Neužil mě rozesmíval, protože jsem si v hlavě furt říkal "Bylas?" "Jo, bylas!" a zkrátka ho nedokážu brát ve vážné roli, takový Martin Hofmann by mi do podobné úlohy sedl mnohem lépe, i díky takovým detailům to pak všechno vyzní velmi ploše - dobře to vypadá, ale je o ničem. Jako sestříhanější epizodka Black Mirror by to podle mě fungovalo lépe. Ale zase, určitě nic, nad čím bychom měli jakkoliv věšet hlavu. Na debut skvělá práce.

'Turbo Fonzarelli' neoslní, ale ani neurazí. Tak nějak opět, "drugs, my mum, where i am, and all around that". V rámci Peteových standupů asi jeho nejslabší, I když nikdo do sebe neumí rýt tak jako on a druhá polovina značně lepší. (REHAB AND MENTAL INSTITUTIONS). "Show me master bedroom!" (Joesmith1355) Take a nap, HATER!

Důvod k projekci tohohle filmu je poněkud zvláštní. Mezi ranty Sama Hydea, který mi i přestože s ním úplně ne vždy jedu na stejné vlně, ale baví mě, se dá najít specifická nechuť vůči židovské komunitě, mezi níž patří i rodák z NY, Ari Aster, kterého jsem doteď znal jen skrze jeho celovečerní projekty. Ale víc mě bavila stylizace, než symbolika. Snažil jsem se spíš bavit, než snažit pochopit. Nicméně jsou tu signály. Ve filmu 'Midsommar' je například vedle hlavní hrdinky postava jejího přítele, se jménem, Christian...  (...) Ooooh. Ahaa. A ano, co tam Christian dělá? (...) 'The Strange Thing About The Johnsons', první legitimnější a s rozpočtem dělaný Asterův kraťas. Černá zaopatřená rodina, otec básník s jemným chováním, ale je cosi zvláštního, co se děje mezi ním a jeho synem... když syn masturbuje u fotky svého otce. A následně sledujeme, že otec, už nechtěně se poddává synovi, syn žárlí na vlastní matku. Je pravda, že si taky říkám, režisér černé pleti by něco takového, takhle nenatočil. Zkrátka to působí tak zvláštně uměle, vykonstruovaně. Otec se chce přiznat, píše paměti. Syn se k nim dostane. Matka se to dozví, a pak ví a... zesílí zvuk TV, dělá, že se nic neděje. Syn je posedlý láskou k otci, možná že tato otázka je silně židovská, ostatně, napadl mě i Kafka, který měl s otcem také komplikovaný vztah. Ale neoznačil bych to ani za "nepříjemné", jako spíš, jak Sam trefně řekl "spiritually dark, sick shit... ofc it was white boy who did it."