tomtomtoma

Přepsáno v říjnu 2019. Kid je niterným smutkem cirkusového klauna, který se ve svých výjevech nezříká estetického řádu a souladu pohybové artistiky. Filmové dílo Kid, samozřejmě, je mezníkem ve filmové tvorbě Charlieho Chaplina, hašteřivé skotačení ustoupilo intimnímu proudu pocitů v melancholické něžnosti a sociální tíseň je jedinečně připraveným jevištěm pro představení nápadité přizpůsobivosti podmínkám místa hravého cirkusového klauna, milujícího život a stále horujícího pro lásku. Chaplin upřímně vyjadřuje širší sympatie chudé vrstvě, ironie plane vášní a touhou, jízlivost si udržuje bdělý stav pohotovosti, odhodlaně také útočí na závažný rozpor mezi zavedeně nevybíravým postupem oficiálního úředního systému a realitou skutečné potřeby a účinku pomoci. Hlavním nástrojem pocitů a odhodlaného boje za právo na život je Charlie v roli bídou zanedbaného šviháka i vynalézavého a láskyplného pěstouna malého nalezence. Hlavním prostředkem k výrazu soucitné emoce je John (Jackie Coogan, jako kojenec Silas Hathaway), Charliem vychovávaný, malý, zdravý, zvídavý a učenlivý chlapec, připravený životem na statečný boj o své místo. Emoční stránka cirkusového klauna je jeho vítězstvím a dokládá tím své odhodlání v osvědčeném satirizujícím postupu cirkusové estrádní zábavy. Z dalších rolí: chlapcova později úspěšná matka, těžce zkoušená životem (Edna Purviance), biologický otec chlapce a později úspěšný malíř (Carl Miller), policejní strážník, neustále v Charlieho patách (Tom Wilson), na vhodnou příležitost zisku čekající provozovatel noclehárny (Henry Bergman), neohrožený a udolaný rváč (Charles Reisner), s Charliem lehce flirtující policajtova manželka (Nellie Bly Baker), rváčův malý bratříček (Raymond Lee), nesmlouvavý úředník sociální péče (Frank Campeau), komisně uštěpačný lékař (Jules Hanft), či párek nebezpečných zlodějů aut (Arthur Thalasso a Albert Austin). Kid je melancholicky procítěnou písní cirkusového klauna, využívá každý vhodný prostor na své akrobaticky úderné kejkle a vylévá do širokého okolí svou niternou bolest a smutek. Anděl se vznáší v představách ideálního uspořádání lidské společnosti, i když lidská zlomyslnost číhá na svou chvilku rozverného skotačení. Velmi povedený filmový výtvor cirkusového klauna!

Upraveno v říjnu 2019. Dobrodruh je neutuchající šibalství a rozverná hravost cirkusového klauna. Charlie Chaplin se tímto filmem rozloučil s filmovým studiem Mutual, aby vykročil k další etapě uměleckého tvoření. Dobrodruh je dalším z estrádních výstupů zběsilé klauniády, neschází škádlivé hašteření s násilnými prvky a dokonalost náročně nezastavitelného pohybu v taneční přirozenosti. Vedle Charlieho v roli nezbedného trestance na útěku s hrdinsky příkladným chováním zaujme také jeho romantické vzplanutí a Charliem zachráněná mladá slečna Brown z lepší společnosti (Edna Purviance), neurvalý obr a velmi žárlivý nápadník slečny Brown (Eric Campbell), otec dívky a soudce Charlieho případu (Henry Bergman), jeho žena, taktéž zachráněná Charliem (Marta Golden), spolehlivý sluha rodiny (Albert Austin), hlavní muž z vězeňské stráže (Frank J. Coleman), či řidič rodiny (Toraiči Kono). Film Dobrodruh aneb Chaplin uprchlým trestancem je radostí ze života cirkusového klauna, škádlí a žhne ze svých varietních kořenů.

Upraveno v říjnu 2019. Přistěhovalec je satiricky rozvernou hříčkou cirkusového klauna. Příjezd do země Svobody má slibně ironickou příchuť, zaujímá srozumitelné stanovisko a v klaunském pozdvižení se řádí. Bída je výchozím bodem klaunského způsobu k expresivnímu vyjádření a k nalézání vynalézavých forem vyproštění se z tíživých životních situací. Otevřenost si občas melancholicky povzdychne, častěji ovšem skotačí a žádostivě plane. Charlie Chaplin má vícero podob, je hazardním hráčem, dobrodincem, nuzákem, hostitelem i kavalírem. Kromě Charlieho v roli nového přistěhovalce do Spokojených států amerických zde upoutá pozornost také mladá a naivní přistěhovalkyně a Charlieho romantické okouzlení (Edna Purviance), nesmlouvavě hrubiánský číšník (Eric Campbell), Charlieho důstojnost zachraňující umělec (Henry Bergman), dívčina vážně nemocná matka (Kitty Bradbury), vzteklý zloděj, obraný při hazardní hře (Frank J. Coleman, též v roli majitele restaurace), při deseti chybějících centech krutě potrestaný zákazník restaurace (John Rand), či další hazardní hráč z lodě (Tom Wilson). Přistěhovalec aneb Chaplin vystěhovalcem je satirizující rošťárnou cirkusového klauna a to filmu sluší.

Upraveno v říjnu 2019. Léčebná kúra je zběsilostí cirkusového klauna. Hlavním aspektem je choreografie náročné pohybové akrobacie životně vitálního tempa a ohniskem jsou propracované alkoholové hrátky. Charlie Chaplin je nepoddajným živlem se škodolibou neuctivostí a zuřivost pohybu je jeho životodárným pramenem. Vedle Charlieho v roli alkoholika, nastupujícího na lázeňské kurýrování, zaujme také mladá a opilstvím pohoršená lázeňská pacientka (Edna Purviance), neurvale tokající a se dnou se léčící hromotluk (Eric Campbell), extrémistický lázeňský masér (Henry Bergman), snaživý lázeňský ošetřovatel (Albert Austin), nesvědomitě opilý lázeňský pikolík (James T. Kelley), či ctihodnost a spořádanost bránící vedoucí sanatoria (Frank J. Coleman). Léčebná kúra aneb Chaplin v lázních je pohybovou rošťárnou cirkusového klauna s pestrou škálou typů fyzického humoru a s nejsmysluplnější motivací k podstoupení léčby.

Upraveno v říjnu 2019. Jedna hodina po půlnoci je dokonalou souhrou akrobaticky valivých pohybů. Charlie Chaplin se zcela dobrovolně a vlastní vůlí stal flagelantem a sebemrskačská cesta opilce se stává jeho soukromou odyseou, byť na něj místo Pénelopy čeká jen vidina posilňujícího spánku. Fyzicky bolestivá akrobacie je pilířem zběsilé zábavy cirkusového klauna a zlomyslnost nemá organický původ, je v každé spáře energetického vlnění. Jedna hodina po půlnoci aneb Chaplin se vrací z flámu je kreací radosti a životní touhy klauniády.

Upraveno v říjnu 2019. Požárník je přehlídkou a kláním zuřivě rozverných cirkusových klaunů. Akrobacie, hašteření, závod pohybu s časem a rozdivočelá škodolibost jsou hlavními prostředky estrádních výbuchů smíchu. Vedle nevyzpytatelného člena hasičského sboru a kočího hasícího stroje Charlieho upoutá také jeho romantické okouzlení v těle mladé dívky (Edna Purviance), přísný a z dívčina půvabu natěšený přednosta požárníků (Eric Campbell), vypočítavý otec dívky (Lloyd Bacon), nešťastná oběť připravenosti hasičského sboru (Leo White), či hasič s nejhašteřivějším vztahem k Charliemu (Albert Austin). Chaplin hasičem je rozverně klaunskou úlitbou, dotknout se musela požárníků Spokojených států amerických a nejzářivější předností je zde choreografie zběsilosti.

Upraveno v říjnu 2019. Šampión dává neposedné dychtivosti po násilí smysluplné naplnění. Drobný sociální aspekt se stal výchozím bodem vnitřní stimulace, škodolibost si dobírá škrobenost a působivě rozpohybovaná taneční choreografie klání boxerů uchvátí svou náročnou sestavou. Vedle zprvu ostýchavého a později zuřivého boxerského vyzyvatele Charlieho zde upoutá pozornost mladá a k Charliemu náklonnost pociťující trenérova dcerka (Edna Purviance), jemně a vytrvale trénující boxer těžké váhy s nedostatkem tréninkových partnerů Spike Dugan (Ernest Van Pelt), trenér i vysílený rozhodčí vrcholného boxerského mače o nového šampióna (Lloyd Bacon), ztrestaný ctihodný návštěvník tělocvičny (Leo White), statný boxerský šampión Bob Uppercut (Bud Jamison), či odpadávající tréninkoví parťáci (Carl Stockdale, Billy Armstrong a Paddy McGuire). Film Šampión aneb Chaplin boxerem dává smysluplnější rozměr klaunskému násilí, dokonalý souzvuk pohybů je vítaným osvěžením.

Upraveno v říjnu 2019. Probdělá noc rozvíjí dřívější Chaplinovu filmovou práci. Průběh děje nabízí již výraznější vrcholky v zápletce, ale prostředky zábavy se zatím nemění. Stav opilství je nadáno schopností umu tělesně namáhavé choreografie, rozdává kopance a rány pěstí. Kromě zhýralého ochmelky Charlieho zaujme Charlieho psychicky nestálý kumpán v opíjení (Ben Turpin), s opilci nespokojený a na manželku žárlivý vrchní číšník i Charlieho spolubydlící z hotelu (Bud Jamison), jeho poslušná žena (Edna Purviance), párem opilců šikanovaný ctihodný návštěvník restaurace (Leo White), či jeho očekávaná dámská společnost (Eva Sawyer). Probdělá noc aneb Chaplin na námluvách je neklidnou bouří dychtivého života a zuřivou klauniádou.

Upraveno v říjnu 2019. Jeho nová práce je prvním filmem Charlieho Chaplina pro studio Essanay. Finanční výtěžek bývá v mladším věku upřednostňovanou prioritou, byť díky tomu získal i mnohem větší příděl umělecké svobody. Jeho nová práce potěší svým neuctivým sarkasmem vlastní profesi i k minulému zaměstnavateli, ale stimulující prostředky humoru zde stále vychází ze sadistického násilí a brutální destrukce. Kromě Charlieho upoutá pozornost neúspěšný a Charliem systematicky týraný neúspěšný uchazeč o herecké místo (Ben Turpin), hlavní ženská filmová hvězda (Charlotte Mineau), starý nahluchlý vedoucí studia (Robert Bolder), vznětlivě poskakující režisér (Charles J. Stine), Charliem mučený kulisák a tesař (Arthur W. Bates), či natáčející kameraman (Jess Robbins). Jeho nová práce aneb Chaplin filmovým hercem je dějovým příslibem do budoucnosti, ale setrvává nesměle v poloze zuřivosti cirkusového klauna.

Upraveno v říjnu 2019. Tulák není prvním mistrovským dílem Charlieho Chaplina, byť se tomu tvrzení chce ze všech sil věřit. Melancholie sice dává prostor odlišným pocitům, ale hlavním zdrojem pobavení je opět jen ta klaunská divokost a touha po násilném způsobu řešení krize. Nálada je škodolibá a k manuální práci nepřívětivá, ironie má oči zalité krví a rozdává údery do každé myslitelné části lidského těla. Vedle hrdinného ochránce něžného pohlaví Charlieho v nedobrovolném stavu lehké trudnomyslnosti z neopětované lásky zde také zaujme mladá farmářská dcera a cíl Charlieho romantického vzplanutí (Edna Purviance), její otec a Charliemu vděčný farmář (Ernest Van Pelt), Charliem neustále šikanovaný stálý zaměstnanec farmy (Paddy McGuire), švihácký snoubenec mladé vesničanky (Lloyd Bacon, též v roli jednoho ze zlodějských pobertů), či další dva tuláčtí zlodějové (Leo White a Bud Jamison). Chaplin tulákem se posouvá ve stavbě příběhu o pořádný kus vpřed, ale prostředky k odlehčení zábavy stále spoléhají na bezbřehé násilí.