sportovec

Jeden z nejpůvabnějších a nejnápaditějších vánočních příběhů mého života.

Tichý šepot české filmové klasiky .... vlastně klasiky československé. Jiřina Štěpničková, Josef Větrovec, Jozef Króner, Emília Vášáryová, Jan Tříska, Čestmír Řanda, Vlastimil Brodský, Slávka Budínová, Martin Růžek, kameraman Stalich, režisér Martin Frič a nikoliv nezajímavá literární předloha Eduarda Basse. A k tomu drsná pravda rubu té navenek lesklé cirkusové profese i těch podomnějších artistů z poutí povýšená na básnickou perlu; co víc bychom di mohli přát?

Robustní vypravěč Miloš Forman sytou ryzostí svého vypravěčského nadání prochází svým životem jako prvořadý odborník i umělec na svůj život i dílo zároveň. Je také jasné, kým je: Čechem na životním americkém zájezdu. Ale skutečně doma je v Čáslavi, Starých Splavech, Poděbradech, Praze. Vedle národního umělce Otakara Vávry a národního umělce Martina Friče další špičková osobnost našeho filmu. Osobnost světová.

Chybí jistý dodatek: sovětské instalaci raket na Kubě předešla r. 1961 obdobně jednostranná instalace raket amerických v Turecku; ve filmu TŘINÁCT DNÍ je zmínka o zastaralých raketách   made in USA. Asi to nebudou všechny složitosti. Včetně těch polistopadových.

Ač nerad, musím upozornit, že Jirásek byl vysokoškolsky graduovaným historikem, středoškolským profesorem dějepisu a pilným archivním badatelem. TEMNO je jeho vrcholným dílem evropského dosahu a Steklý, který byl velmi dobrým scénáristou, to hlavní z Jiráskovy předlohy zachoval. Přidáte-li k tomu stav země na počátku panování Marie Terezie, jak je zachytilo koprodukční nedávné televizní seriálové dílo, není k tomu co dodat.

Přiblížení karibské krize by přispěl i ruský pohled. Americká verze imponuje důkladnou faktografičností,  skvělým výběrem herců a pozoruhodně založeným pohledem nejen na dobovou realitu americké demokracie. Reminiscence na tuto dobu by měla vést k soudnosti i současné světové politiky.

"Stará" policie založená na syntéze polomýtu o soužití tvrdosti a něhy i úcty k zákonu křísí postupy špiček odboje z druhé světové války a silné osobnosti, bez které tohle všechno ztrácí. Smysl dnes už odkazu rozkvětu francouzské kinematografie třetí čtvrtiny minulého století. Počátek devadesátých let je strmou změnou; náznaky jsou patrné už ve zmiňované předchozí periodě.

Seriál hodný osobnosti, kterou zobrazuje. Mistrovský scénář citlivě odvažující až po miligramech důslednou psychologickou kresbu generálovy osobnosti, která je soustředěna na skutečné vrcholy jeho života jak individuální, tak osobnostně dějinné je zvládnuta s pozoruhodnou invencí a doprovázena skvělým výběrem herců. Vysokou úroveň má i český dabink. Portrét jednoho z největších Evropanů minulého století strhává jak dramatem vlastního života, tak důsledným stopováním životní stopy nejmladšího de Gaullova dítěte, postižené křehké dcery Anny. Případný pokus o opakování má před sebou hodně vysoko položenou pomyslnou laťku.

Připomenutí appeasementu-smiřovačství tady vyznívá zvlášť smradlavě v souvislosti s mnichovským teroristickým aktem. Někdy je politika zvláště odpudivá.

Zdá se, že eurounijní komunitární právo má víc děr, než si jen lze představit.