John Huston

Filmový režisér, scénárista, producent, dokumentarista, herec, vášnivý boxer, malíř, čtenář – tím vším byl John Huston, vždy skutečný muž činu. Vedle Johna Forda a Howarda Hawkse patřil k nejvýznamnějším vypravěčům amerického filmu. John Huston měl solidní filmový základ, jeho otec Walter byl úspěšným divadelním i filmovým hercem, který získal Oscara právě za výkon v synově filmu, v POKLADU NA SIERRA MADRE. Johnova cesta k režii tohoto dobrodružného snímku však nebyla vůbec snadná. Začala 5. srpna 1906. Právě v ten den spatřil pozdější klasik amerického filmu poprvé světlo světa.

Již během svého dětství v Missouri sice sbíral první filmové zkušenosti (ve svých třech letech poprvé stanul na divadelním jevišti), zpočátku však o profesi režiséra neuvažoval. Původně chtěl být buď boxerem nebo malířem (k jeho oblíbeným patřil mj. Pablo Picasso). Během otcových zkoušek hry Farma pod jilmy jej zaujal Eugene O'Neil, udělující hercům pokyny – John si zde poprvé uvědomil, jaké povolání by pro něj mohlo být tím pravým. Po několika scénáristických pokusech se konečně mohl ujmout režie svého prvního filmu. Mimo jiné i díky radě Howarda Hawkse „Natoč MALTÉZSKÉHO SOKOLA přesně tak, jak ho Dashiell Hammett napsal“ patří debut Johna Hustona k těm nejpozoruhodnějším debutům vůbec. Tento film navíc stál na počátku dlouhé série dodnes obdivovaných filmů noir. Rady, kterak natáčet adaptace literárních děl se Huston držel v podstatě po celou svou kariéru, kdy na plátno převedl ještě například díla Tennesseeho Williamse, Rudyarda Kiplinga či Jamese Joyce, nemluvě o diskutabilní adaptaci Bible, v níž ztvárnil hlavní roli, tedy Boha.

MALTÉZSKÝ SOKOL (1941) zajistil Hustonovi volnou ruku ve výběru následujících scénářů i lidí, se kterými bude pracovat. Během druhé světové války natočil Huston dokumentární trilogii, která vykazovala takovou působivost, že byla ještě mnoho let zakázána v mobilizujících zemích. Následoval již zmíněný POKLAD NA SIERRA MADRE (1948) a celá řada dalších, mimořádně kvalitních (ASFALTOVÁ DŽUNGLE, AFRICKÁ KRÁLOVNA) i poněkud rozporuplných (FREUD, BIBLE ) filmů. Zvláštní statut lze přisuzovat MUSTANGŮM (1961) s Marilyn Monroe, Clarkem Gableem a Montgomery Cliftem v hlavních rolích. Došlo ke zvláštnímu prolnutí dění na plátně a reality. Monroeová stále víc propadala alkoholu, další film již nenatočila. Gable dostal den po natáčení infarkt, o několik dní později zemřel. Pro Clifta byl tento film začátkem konce. Těžko dnes říct, do jaké míry souviselo utrpení herců s tvrdými požadavky Hustona, který se v touze po dosažení svého cíle údajně nezdržoval počítáním obětí.

Vraťme se však do Ameriky 50. let, kde probíhal nechvalně proslulý „hon na čarodějnice“ – stovky údajných komunistů, mnohdy z řad umělců, byly zatýkány, případně zbavovány zaměstnání. Rovněž Huston musel pro svůj odmítavý postoj k těmto praktikám podstoupit výslech před Úřadem pro neamerickou činnost. V roce 1964 raději odešel do Evropy (přijal irské občanství), později strávil několik let také v Mexiku. Do Ameriky se kvůli natáčení vrátil teprve v roce 1972, kdy zde zrealizoval boxerské drama NADMUTÉ MĚSTO.

Nejpozoruhodnější herecký výkon podal Huston v jednom z nejlepších z pozdějších filmů noir, tedy v žánru, k jehož zrodu nezanedbatelnou měrou přispěl. V ČÍNSKÉ ČTVRTI (1974) Romana Polanského ztvárnil důležitou postavu otce hlavní hrdinky, který dával pořádně zabrat detektivovi v podání Jacka Nicholsona. Ten se poté objevil v Hustonově mafiánské komedii ČEST RODINY PRIZZIŮ (1985), odkrývající režisérův temný pohled na rodinu. Z dalších snímků 70. a 80. let stojí za připomenutí ještě MUŽ, KTERÝ CHTĚL BÝT KRÁLEM (1975) – dobrodužné drama se Seanem Connerym a Michaelem Cainem podle knihy Rudyarda Kiplinga.

U většiny kritiků se Huston nikdy netěšil přílišné oblibě. Pro svou řemeslnou zručnost a obdivuhodný žánrový záběr byl mylně považován za dalšího průměrného komerčního filmaře. Z deseti oscarových nominací proměnil pouze tu za POKLAD NA SIERRA MADRE. Americký filmový institut mu pak roku 1982 udělil cenu za celoživotní dílo. O pět let později, tedy v rok svého úmrtí, svou filmografii symbolicky završil adaptací Jamese Joyce THE DEAD (1987). John Huston po sobě zanechal tři talentované potomky, z nichž se rovnou dva – Anjelica a Danny – etablovali coby schopní herci, a také množství pozoruhodných filmů všech možných žánrů, které budou i za dalších deset let udivovat přinejmenším neobyčejně poutavým vypravěčstvím.

Martin "Matty" Šrajer