Last Night in Soho
Posledná noc v Soho
Last Night in Soho
Last Night in Soho
Last Night in Soho
Režie:
Edgar WrightKamera:
Jung-hoon JungHudba:
Steven PriceHrají:
Thomasin McKenzie, Anya Taylor-Joy, Matt Smith, Diana Rigg, Terence Stamp, Synnøve Karlsen, Lisa McGrillis, Rita Tushingham, Michael Jibson, Andrew Bicknell (více)VOD (4)
Obsahy(3)
Studentka módního návrhářství Eloise (Thomasin McKenzie) se právě přestěhovala z ospalé anglické vesničky do životem pulzujícího Londýna. Už to může s psychikou mladé holky solidně zacloumat. Mnohem víc ji ale ovlivňují „noční dobrodružství“, které zažívá po usnutí v pronajatém pokojíku vlídné paní domácí (Diana Rigg). Ve snu se vrací časem do šedesátých let, do proslulé londýnské čtvrti Soho a nočního klubu Café De Paris. Tady potkává talentovanou zpěvačku a tanečnici Sandie (Anya Taylor-Joy), které chybí už jen krůček k tomu, aby se stala opravdovou hvězdou. Sandie má silné kouzlo osobnosti, kterému Eloise podléhá čím dál víc, stejně jako stylu, tónu a divokosti zlatých šedesátých. Podléhá jim tak, že si nevšímá, jak mezi všemi těmi barvami začínají převládat temné tóny, a že její noční pouto s minulostí začíná pronikat i do její každodenní existence. Eloise si uvědomuje, že Sandie nemusí být jen výplodem její fantazie, ale skutečnou lidskou bytostí, která ji z minulosti zoufale volá o pomoc. Eloise se jí rozhodne zachránit. Je to šílené? Možná. A nebezpečné? Zcela určitě. (Cinemart)
(více)Recenze (447)
70% ()
4 hvězdičky dávám u filmu, který jsem před shlédnutím typoval na jasnou pětihvězdičkovou pecku, (pro mě) z jednoho prostého důvodu: šel jsem na něj se špatnou náladou, tudíž jsem k němu byl kritický a neužil jsem si ho. Musím na něj tudíž jít znovu s čistou hlavou a podívat se na něj objektivně. Nyní ale SPOILER ALERT!!!, neboť budu hodnotit, co se mi tam nelíbilo. Budu to asi postupně přepisovat, takže to berte jako pracovní verzi komentáře. 1) Chápu, že ve filmu muselo být přítomno napětí i v lince současnosti, ale postava podivného starého úchyla mi nedávala smysl. V lince 60. let jsme ho viděli jen jednou a překvapivý zvrat se v příběhu objevil v moment, kdy je postava odstraněna (tím se dostanu k dalšímu bodu). 2) Prvek aut-zabijáků, který byl nakonec způsobem odstranění "hodného policisty" (který se ale celou dobu choval jako slizký úchyl) je celou dobu dopředu exponován (několikrát skrz celý film), a chápu možnou subjektivitu pohledu hlavní hrdinky, pro kterou doprava ve velkoměstě musí být šokující, ale přišlo mi to až moc přehnané, kdyby byla auta v uličkách velkoměst tak nebezpečné, byli bychom my všichni, jejich obyvatelé, už dávno mrtví. 3) Hlavní hrdinka si zcela jistě uvědomuje, že má nejspíš halucinace nebo opakované zlé sny (byť založené na pravdě) a i tak nejde k odbornému lékaři, který by jí mohl pomoct. 4) Jak to, že tlející mrtvoly pod podlahou nesmrdí? (Sice tam bylo řečeno, že v létě jde pach ze záchodu, ale i tak mrtvoly byly všude po domě a nesmrděly). ()
Ihned po filmu jsem dal euforickejch pět rudejch, protože: kamera, střih a soundtrack první „nehororový“ poloviny filmu jsou takový audiovizuální orgie, jaký jsem dlouho neviděl. Jenže pak to maličko ztuctovatí v bububu stylu, vizuál se poněkud vytratí a divákovi zajišťujou rozkoš jenom ty dvě juniorský herecký bohyně Tom a Aňa. A obě pointy jsem uhodl ještě dřív, než je odhalil film. Ne že by byly kdovíjak důležitý. Až po pár hodinách mi to nicméně došlo: Jako by dnes byla povinnost do filmu ZA KAŽDOU CENU narvat nějakou kladnou neběloškou postavu, i tady je takovej černej hodnej moudrej chápavej kluk, jehož významem pro film je pouze to, aby se ve filmu vyskytoval černej hodnej moudrej chápavej kluk. Bez něj by se sice děj ani trochu nezměnil, ale film by neobsahoval černýho hodnýho moudrýho chápavýho kluka. Černej hodnej moudrej chápavej kluk je současně takovej křečovitej protipól povinně bílejm mrchám spolužačkám. Protože white guilt. Sorryjako, ale tohle mi trochu zkazilo. 80 procent. ()
| Universal Studios | Ale čo ste takí, dobré to je. Jasné, Wright už mal aj lepšie kúsky, toto sa ale aj tak hravo prehúpne do statusu nadpriemer. Niektoré zvraty som vedel už od začiatku, niektoré som nepredpokladal, isté ale je, že ma to tie 2 hodinky v kine úpenlivo zaujímalo a nezhadzoval som pozornosť. Thomasin McKenzie skvelá, Anya neskutočne hot, veľmi pekné kulisky 60tých rokov, hudobne tiež veľmi presvedčivé a uspokojivé. Len trocha škoda, že mi tam chýbali tie klasické wrightovské strihy, síce stotinové, ale aj tak definujúce wrightovský štýl taký, aký ho máme radi. Viac TU. | Hodnotenie: 7/10 | ()
Mé nadšení z filmu bylo v průběhu jeho sledování vlastně srovnatelné s nadšením Eloise z šedesátkového, ale i současného Londýna. Inspirace Hnusem sice zaujala, složitější děj se přesto samozřejmě čekat nedal, což by nevadilo kdyby... Kdyby na pozadí solidních tanečních čísel, příjemně neónové atmosféry s fajn kostýmy a hudbou, nebyla úplně obyčejná školní historka, která navíc právě v době, kdy je tou školní historkou, funguje zdaleka nejlépe. Edgar Wright hold není Lynch, Polanski, ani Argento a i když má mimo závěr i druhá polovina své fajn momenty, je to na ni především v těch psychologických (hororových, detektivních...) pasážích znát. Thomasin McKenzie je ovšem výborná, o to víc zamrzí výše zmíněné, protože ona na ten Hnus rozhodně má. 55% ()
Mohl to být fakt boží film a jisté jeho aspekty a části jsem si hodně užil, ale nakonec stejně musím bohužel říct, že tentokrát to Edgarovi trochu nevyšlo. Rozhodl se popasovat s docela vážnou tématikou (a celkem zajímavým způsobem), ale ke konci se mu z toho bohužel stává dost béčková záležitost a slovo subtle mu asi taky nic neříká. Nevím proč musel být první chlap, kterého vidíme, hned perverzní prase, obzvlášť, když jsme ještě v přítomnosti, to trochu podkopává tu myšlenku, ne? Fakt jsem chtěl, aby se mi to líbilo, protože to vypadá úchvatně, Anya i Thomasine jsou boží a originálních hororových námětů není nikdy dost, ale nakonec je to bohužel jen na slabších 6/10 ()
Poslední den v Soho je film natočený na velmi dobré úrovni. Oceňuji postupnou gradaci, slušně vybudovanou zápletku a kvalitní závěr s pár dobrými pointami. Ocenil jsem rovněž atmosféru kabaretů 60. let v Anglii se skvělou hudbou, takové podniky měli svá světlá i temná místa, takto to v intelektuální aristokratické společnosti zkrátka jelo. Rovněž protagonistky McKenzie a Taylor-Joy se svých rolí zhostili moc dobře a věřil jsem jim to. Takže ve finále jsem byl s filmem spokojen, i když bych trochu vypíchl některé lehce zbytečné momenty zbytečně tlačící na pilu, jako třeba neustále se zjevující řvající zombíci mrtvých mužů, to šlo podle mě udělat jinak a líp a působilo to spíš komicky než vážně. Rovněž bych tento film moc neoznačoval za horor, protože já se fakt osobně nelekl ani jednou, atmosféra druhé poloviny filmu šla vykreslit lépe, když tu retrokabaretskou zvládl režisér hodně fajně. Je to poctivý thriller, o tom žádná, má fajn momenty, ale atmosféra šlo podle mě umocnit mnohem lépe a více psychothrillerovými způsoby než takovými lacinými béčkovými ohranými způsoby. I tak ale uděluji čtyři hvězdy a celkovou známku 7,7/10. ()
být mladičká holka byl bych víc nadšený.. dobré, ale jiná cílovka a nemuselo to míchat tolik styl.. ono 60ky je jiný hudební a vizuální styl než Argentovi slavné giallo snímky na které to upomínalo... tak proč to nenarvat rovnou do té doby.. (já vím k Anglii by to nesedělo, ale takhle mixovat taky ne) ()
Občas to má pěknou kameru a vizuál, ale fakt jenom občas. Tyto momenty jsou z časové linky šedesátých let, která nehraje prim. Linka ze současnosti je naopak audiovizuálně nezajímavá. Tvůrci nevyložili příliš iniciativy na to, aby i ta nějak vypadala. Každopádně těch pár světlých momentů je dost málo na to, aby mě dění filmu vtáhlo, bavilo nebo zajímalo. Neschopnost tvůrce mě upoutat dosahovala takých vrcholů, že jsem po celou dobu sledování zůstal chladným. Způsobeno je to protagonistkou, kterou hraje McKenzie, jejíž svou roli šedé myšky, která je mi nesympatická. Nepomáhá ani fakt, že ona postava často mimo a spoustu věcí skoro fatálně posere. Záhadu pak vyřeší spíše náhodou než svými vlastními schopnostmi. Samotná záhada mě pak vůbec nezajímala. Celé je to bezpředmětné a umělé. Příkladem nechť je třeba ten vztah protagonistky a toho černocha s předkusem. Scénárista by mohl vytvořit nějaké podobnosti, kvůli nimž by k sobě postavy nalezli vzájemnost, jenže zde není důvod, aby o ní tak usiloval. Přesto tak s velkou dávkou trpělivosti činí, ačkoliv se k němu protagonistka moc pěkně nemá a často chová jak schizofrenik. Je to ale napsané ve scénáři, takže ty postavy jsou k sobě uměle vázány. Chybí tomu zkrátka organičnost/uvěřitelnost. Horor to samozřejmě taky není, což by mi nevadilo, kdyby to jinak byl dobrej film. Mnohem radši bych vyděl feministickej film jen o té lince ze šedesátek, kdy Anyu Taylor-Joy pase Matt Smith a ona se s tímto vykořisťováním a životem prostitutky musí vypořádávat. Namísto toho jsme dostali jakousi duchařskou detektivku, kde šedá náctiletá myška, která se médiem, pátrá po něčem, co se stalo v minulosti. ()
Svým způsobem jsem s Last Night in Soho spokojený, celá první polovina je za mě naprosto bezchybná, pětihvězdičková, to tajemno, samotný vibe 60's Londýna, Anya Fucking Taylor-Joy, která tady naprosto válí svým zpěvem, tancem i hereckým umem, Thomasin McKenzie jako hlavní postava také solidní výkon, dokonce i skvělý soundtrack s ústřední písní Downtown, jenže pak se to táhne do takových míst, ve kterých bych celý film radši vidět ani nechtěl. Druhá polovina je totiž směsicí nezábavného thrilleru a béčkového hororu. I tak ale musím uznat, že jsem se převážně bavil a zklamaný rozhodně nejsem, každopádně tady to mělo potenciál nejvyšší. Slabší 4* ()
Extrémne ma vie vytočiť, keď niečo dostane nálepku horor, má to veľa percent a pravda je nakoniec úplne niekde inde. Prvú hodinu sledujeme celkom zaujímavý príbeh, originálny príbeh, rozhodne však nie horor. Potom sa to preklopí a snaží byť hororom ale bolo to tak žalostne slabé, že vystrašiť to nemôže naozaj nikoho. Herecky dobré, príbeh tiež ale to je naozaj všetko. Dĺžka je ohromne prestrelená a prvú pol hodinu sa v podstate nič dôležité skoro nedeje. Finále nuda a zívačka. Nebyť Anyi tak do toho ani nejdem, bohužiaľ to nezachránila ani ona. U mňa veľké sklamanie a červeným číslam teda nechápem. Regulárne je to za 3* ale nakoľko to mal byť horor, musím hviezdu stiahnuť. ()
Poslední tři Wrightovy filmy sráží scénáře. U konce světa je spíše podivné než vtipné. Baby driver přinesl patetický romantický příběh, který kvůli terminátořím nesmrtelným záporákům byl ve finále až nechtěně vtipný. Poslední noc v Soho má z těchto tří filmů nejzajímavější premisu – dívka se záhadně ocitá v minulosti, kde pozoruje život aspirující zpěvačky. Scénář sice působí jako rozvinutá hororová povídka, ale díky podmanivé audiovizuální stránce mi to příliš nevadilo. Film utekl, měl skvělou atmosféru a scénografii. Tvůrci skvěle pracovali se světlem a střihem a divák si může odnést i nějaké myšlenky k zamyšlení (60. léta nebyla tak růžová, jak si mnozí nostalgicky vybavují). V Soho mi ale chyběly výraznější scény, které bych by mi utkvěly v paměti a také napětí, protože po většinu filmu nemáte pocit, že postavám hrozí reálné nebezpečí. Mám dojem, že by Wright udělal lépe, kdyby si pro svůj další snímek nechal někým jiným napsat scénář a on se tak mohl naplno věnovat pouze režii. ()
Pekná retro časť, ale až tak nerozumiem prečo je to tak vyhypované. Vizuál, kamera..všetko také vypiplané no mne to nestačilo a opísala by som to asi takto: ak mysteriórne- pre mňa málo, ak hororové- slabo. Taká pekne sa tváriaca zmeska niečoho na čo sa celkom dobre pozerá a neurazí, ale ani nijako nenadchne. ()
Edward Wright a jeho Cornetto trilogie je moje srdcová záležitost. Bohužel Poslední noc v Soho šlo hodně mimo mě. Už dlouho mi žádný snímek tak nešel na nervy, abych poslední hodinu sledovala s rychloposouváním. Na druhou stranu mě zaujala atmosféra 60. let a skvělá Anya Taylor-Joy. ()
I kdybych příběhu dal nula bodů (což nedám), pořád bych film chválil, a to kvůli fantastické kombinaci kamery, střihů, světel, kompozice a hudby. Skvělé využití zrdcadel, praktických triků, dokonce i dvojčat Phelpsových… Je to Edgar Wright, nevím, co jiného jsem čekal, ale stejně jsem byl unešen a naprosto vtažen do všech vrstev - do Londýna 60. let, časů moderních, i hororového mezičasí… všechno tady fungovalo výborně, technicky je to prostě famózně vyrobený film. Naštěstí ale i ten příběh má něco do sebe, vlastně má hodně do sebe, a ačkoliv se prezentuje jako horor, není to úplně konvenční horor - alespoň do určitého okamžiku. Dobrých 40 minut vlastně nechápeme, co přesně se děje, film si dává hodně na čas, a to chválím. Napětí by zdaleka nebylo takové, kdybychom od začátku vše věděli. Wright si vystačí a minimálními hororovými prvky a sází spíše na atmosféru a herce než na levné potvory a triky. Bohužel mu to ale nevydrželo celou dobu, a právě tyto věci přijdou na scénu a body jdou dolů. Jakoby si nebyl jistý, jak to efektně zakončit, a tak použil duchy a spoléhal na to, že mě vyděsí. Jenže to se nekonalo, a ačkoli film svou atmosféru a intenzitu neztratil, přišlo mi tam toto viditelné nadpřirozeno trochu out of place, je to neoriginální a laciné. Pro příběh to dával smysl, ale skoro to ve mě vyvolalo pocit, že příběh byl napsán okolo duchů jen proto, aby je tam Wright mohl bezpečně použít, než že je použil, protože je příběh potřeboval. I přesto jde o velice zdařilý počin s fantastickou Thomasin McKenzie a víc než důstojnými Anyou Taylor-Joy a Mattem Smithem, který rozhodně skončí v mém pomyslném 2021 žebříčku dost vysoko a který si nebudu váhat pustit znova. A už se nikdy nepodívám do zrdcadla. 75% PS: RIP Diana Rigg, jsem rád, že si svou poslední roli odehrála v kvalitním projektu. ()
Opravdu luxusně zpravovaný snímek. Mohu říct že jsem od toho nic nečekal a dostal jsem skoro až artový zázrak s prvky hororu. ()
naprosto jiny wright. alespon me naucil novou balici hlasku: Um, my dick just died. Can I bury it in your arse? ()
Kladne hodnotim akurat vyustenie v zavere a technicku, hlavne vizualnu stranku filmu. Obe mlade herecky tancuju, spievaju, blaznia. Vcelku vsak na mna posobilo neskutocne otravne az ubijajuce prejavy mladsej "posahanej pipiny". Bleh....:) piss off, mental. Anicka si to dejom aspon pretancovala. ()
Vysoké očekávání a ve výsledku asi trochu zklamání. Horor to určitě není, atmosféra ze začátku výborná, později se ale trochu vytrácí, vizuálně krásné a skvěle zahrané... ale prostě jako celek to na mě nepůsobí kompaktně, konec je uspěchaný, nevím... dojmy rozpačité, možná slabší 4* ale spíš silné 3*. ()
Související novinky
NEJ roku dle TOP uživatelů a adminů ČSFD
Přichází den, kdy se každoročně obracíme na nejoblíbenější uživatele, aby se nám svěřili se svými topkami 3 filmů (a případně 3 seriálů) uplynulého roku. Od loňska je navíc doplňují i vybraní… (více)
Anya Taylor-Joy v dalším hororu
Herečka Anya Taylor-Joy (Dámský gambit) si velmi oblíbila spolupráci s režisérem Robertem Eggersem. Do Hollywoodu ostatně prorazila díky filmu Čarodějnice, teď se ale objeví i v jeho vikingské… (více)
Fiennes a Taylor-Joy v černé komedii
Herečka Anya Taylor-Joy (Dámský gambit) a herec Ralph Fiennes (Harry Potter a Ohnivý pohár) si společně zahrají v černé komedii / psychologickém thrilleru The Menu pro studio Searchlight. Film bude… (více)
Edgar Wright a nová adaptace Běžícího muže
Přichází dobré zprávy pro fanoušky filmů na motivy literární tvorby Stephena Kinga. Studio Paramount Pictures právě jedná s režisérem Edgarem Wrightem (Baby Driver, Soumrak mrtvých) o spolupráci na… (více)
Wrightova rozháranost. Last night in Soho se snaží být kde čím, ale doplácí na absenci fundamentálního požadavku nutného pro vytvoření dobrého filmu, tj. promyšlenost příběhu. Film je v důsledku této zanedbané práce nasáklý dýmem iracionality, který opravdu nevyčistí jakkoliv vyumělkovaný snový svět Londýna 60. let. __________ Není to ani působivý videoklip, ani uvěřitelný horor, ani reálná kritika „patriarchátu“, dokonce to není ani ryzí autorský počin E. Wrighta, který pro mě vždy byl relativně svébytný režisér, ale u tohoto filmu skoro nejde poznat, že ho režíroval zrovna on. Jeho stopy byly výrazně poznat jen v občasných komediálních vsuvkách (např. "How else I'm supposed to get to north London from south London?"). ________ Kdyby ten film byl alespoň originální... což není. Bohužel, cinephil Wrightova kalibru nedokáže vymyslet ani něco zajímavějšího než horší, nudnější a úplně zbytečnou novou verzi Mullholand Drive. To je vyloženě smutné. Dokonce i na podobné téma zpracovaný Neon Demon je originálnějším i svébytnějším filmem s mnohonásobně znatelněji zapamatovatelnou hudbou. Co se týče nastínění „temné stránky“ ženské sexuality (ať už u zpěvaček/hereček nebo obdobných celebrit), tak videoklip Pulp - This is Hardcore dělá za pouhých 6 a půl minut mnohem záslužnější práci, než Last night in Soho za 116 minut. ___________ Abych také zmínil něco, co se mi naopak líbilo (a že toho moc nebylo), tak oceňuji neustálý hate na Londýn. Stačí si vygooglit "london stabbings" a zjistíte, že tam co pár dní někoho kuchnou. Ať už kvůli hodinkám, pár librám, nebo jen tak z dlouhé chvíle. Velká města stojí za hovno (mé oblíbené video na toto téma zde). _________ Po mírné pochvale ale opět kopnu do vosího hnízda. Troufám si totiž tvrdit, že již zmíněná iracionalita příběhu nepůsobí jen jako poukázání na Wrightovu neschopnost sestavit funkční film, ale působí i jako urážka racionálního uvažování Sandy - přeneseně se dá hovořit o urážce inteligence žen obecně. Sandy je vmontována do prostředí ovládaného Jackem, který ji „nutí“, aby sexuálně uspokojovala zákazníky. Poukázání na fakt, že Sandy mohla kdykoliv odejít ve filmu není - dle filmu tedy některé ženy nemají dostatečnou svobodnou vůli na to, aby si rozhodli o svém zaměstnání. Z filmu, který láká na „ženské hlavní hrdinky“ se rázem stává film, ve kterém sice tyto hrdinky figurují, ale pouze v mantinelech, které vytyčují muži. Což by samo o sobě tolik nevadilo, ale problém tkví v tom, ŽE ŽENY S TÍM PO CELÝ FILM NEZMŮŽOU ABSOLUTNĚ NIC. Takhle se nedělají strong independent women filmové postavy (ani zajímavé filmové postavy celkově). Ellie plachtí jak tajtrlík kamkoliv ji vítr zavane - do hospody Toucan, na policii či do knihovny, a stejně je jí to k ničemu, protože se situace vyřeší ve výsledku sama. No, ale vlastně ani to není pravda. Situace se nevyřeší sama, život Ellie je totiž zachráněn mužem. A to naprosto bezejmenným zachráncem - hasičem. _________ Jinými slovy, tento film využívá Sandy/Ellie jako nástroje k tomu, aby na nich prezentoval, že pokud se žena ocitne v nějaké špatné situaci, tak je to vina mužů - naopak ženy za oddanost zcela toxickým povelům nenesou žádnou odpovědnost, protože jsou to „jen“ ženy, které nejsou (podle tohoto filmu) schopné rozhodovat o svém zaměstnání či kariéře. Tato neschopnost mít jakoukoliv odpovědnost za svá rozhodnutí je nadále rozšířena ve finálním twistu, kdy se dozvíme - jak až daleko je Sandy schopná tuto neschopnost stupňovat - udělala to, protože si to zasloužili, takže je to vlastně vše ok, až na to, že kdyby to udělal muž tak to zdaleka není ok., ale že to udělala Sandy, tak pod vlivem women are wonderful efektu to necháme plavat. (více k tématu ženské ne/schopnosti nést odpovědnost za své činy - zde) ________ Situace je ještě o poznání komplikovanější. Jelikož dnešní narativ, který je pushován médii ohledně prostituce je zcela opačný, než se tento film snaží prezentovat: „Sex work is work“, tedy propagace toho, že prostituce je práce jako každá jiná. Takže tento film nedává smysl ani z této roviny. Wright je opravdu nějak pozadu. ________ Poslední věc, kterou bych rád zmínil je zcela vyskillený talent Ellie na zažehnání naprosté zkázy a utrpení všem osobám mužského pohlaví v jejím rádiusu. Chudák Lindsey to schytal nejvíc. Wright samozřejmě nepovažoval za důležité do filmu dát např. scénu, ve které by byl vidět Lindsey v nemocnici ve stabilizovaném stavu. Ne. Prostě ho nechal krvácet na silnici a dál to neřešil. Dále John, kterému pronikl nůž břichem - nakonec skončil o holi, která byla vidět asi na půl vteřiny. Racionálně smýšlející tvůrce by si uvědomil, že pokud některá z důležitých postav utrpí značné zranění - potenciálně smrtelné, tak by bylo vhodné do filmu aspoň dát scénu, kde se poukáže na to, že daná postava přežila a že s ní aspoň rámcově soucítíme - jelikož se musí zotavovat po napadení. Tak to ale Wright neviděl, prostě tam jakože pro formu hodil Johna do finální scény, ale že by s ním Ellie soucítila, že za ni riskoval život, to ne. Místo toho dostane jak totální zkrachovalec obyčejné přátelské objetí a nazdar. Jedním slovem - cynismus. Johne, tvoje dating strategie fakt nefunguje. Na tvém místě bych se na tu holku vykašlal. Jestli to takto půjde dál tak skončíš jako Lindsey na 100 %. _________ Dále bych se mohl věnovat dalším jednotlivým případům, ve kterých je tento film naprosto stupidní, ale mám dost. _____________ TL;DR Ten film stojí za nic. Těm nešťastníkům, kteří film zhlédli je doporučeno spravit si chuť u této klasiky - Vetřelci. () (méně) (více)