Hans Zimmer

není třeba tu dělat takovou dusnou atmosféru, to pro otevřenou diskuzi není dobré nikdy.. však tu všichni (skoro ehm..) dokážeme vyslechnout a akceptovat názory jiných uživatelů já osobně si nemyslím, že by Zimmer jen recykloval osvědčené motivy a že tvoří něco jako soundtrackovou pop-music, osobně ale spíš preferuju jeho méně známou tvorbu, třeba Beyond Rangoon, True Romance, Spirit,.... ale třeba i zmíněný OST ke třetím pirátům má taky ohromnou hloubku nadruhou stranu to nikdy nebude taková srdeční záležitost jako třeba J.N. Howard nebo Shore

Macejko: Přiznám se, že toho moc dobře naposlouchaného nemám - v tuto chvíli se mi vybavuje jenom Iron Man. Ale celkově vzato mě tento typ hudby (filmové) příliš nebere; Jablonsky nebo třeba John Murphy jsou mi vcelku cizí (ačkoli taková hudba ke Kick-Ass se mi líbila hodně, ale to jsou spíše výjimky). Pro mě není nad klasický soundtrack typu The Omen :)

Amputace: Veľmi by ma zaujímal tvoj názor na Ramina Djawadiho.

Amputace: Když zabrousíš na první čtyři stránky diskuze, rozhodně tam nenajdeš jen oslavné ódy. Aby ti nepřišlo, že jsi se svým názorem nějak osamocen ;)

Macejko: Rozhodně souhlasím s tím, že se Zimmer nebojí experimentovat se stylem. Ačkoli neznám jeho tvorbu příliš zevrubně (zároveň to však neznamená, že znám pouze Gladiátora či Piráty), je mnoho soundtracků, které se mi od něj líbí a to především pro tu stylovou nevyhraněnost. Ovšem tato stylová rozvolněnost se z mého pohledu nevztahuje ani tak na samotný kompoziční styl jako spíš "pouhou" instrumentaci. To znamená, že Zimmer dokáže vytvořit dva soundtracky, které nezní identicky, využívá různorodé škály nástrojů, není to vyhraněný skladatel například pro akční film, pohybuje se ve všech oblastech a žánrech, ovšem pořád je to tak nějak vnitřně, co se týče hloubky té hudby, o níž se těžko mluví, stejné. Například hudba k Crimson Tide a hudba z toho Gladiátora. Zdánlivě je to úplně něco jiného, i žánrově, akční film a proti němu historický velkofilm, ale způsob, jakým Zimmer pracuje s těmi tématy, mi zkrátka připadá nudný, nezajímavý a hlavně předvídatelný, u takového Powella nevím co čekat, třeba jeho Bolt, dokonalý příklad. Také z Zimmerovy hudby cítím jistou vykonstruovanost, to si zkrátka nemohu pomoci, třeba u toho tebou zmiňovaného Sherlocka je do do očí (uší) bijící. Zimmer má rozhodně pěkná, snadno zapamatovatelná témata, dobře se jeho hudba poslouchá, ale pro mě nikdy nebude představovat skladatele nejvyšší úrovně. Spíše na mě působí jako vynikající řemeslník, ale pro mě je ta hudba neemocionální (což může být - a já jsem přesvědčen, že to má na mé vnímání jeho hudby obrovský vliv - dáno také tím, že nekomponuje pro živý orchestr a mnoho jeho věcí je prostě umělých, ať už to slovo chápeme jakkoli). Co se soundtracku k Inception týče, tak to já mám spojeno především se skladbou Time, kterou mám spojenou s Tenkou červenou linií, kterou mám spojenou s Pearl Harborem - všude stejný motiv.

Amputace: Tak jsme na filmovém serveru a nějaké hlubší znalosti hudby se nedájí zrovna očekávat, a tedy i příspěvky na diskuzi u jednotlivých skladatelů tomu tak odpovídají. Vidím to jako Macejko.

Amputace: Hoci s tvojim názorom na Zimmera nesúhlasím, v tomto máš pravdu. Budem teda prvý, kto prispeje argumentom, prečo má rád Zimmera: vie vytvoriť nezabudnuteľné témy, dokáže zložiť monumentálne a emocionálne pasáže a nebojí sa radikálnych zmien štýlu (viď Rango alebo Sherlock Holmes - pochybujem, že medzi tebou vymenovanými skladateľmi nájdeš niečo, čo by sa mu podobalo). Plus predviedol skvelú a inteligentnú fintu, keď si za jeden z motívov v Inception vybral spomalenú verziu "La Vie En Rose" od Edith Piaf, čo priamo odkazuje na dej filmu.

Kadlik777: "Pro tvé dobro"? Myslíš si, že mi nějak ubližuje, když mě někdo nazve ignorantem a jiný pseudočímsi? Vadí mi jen to, že ač je nyní na csfd "nově" k dispozici také profilace jednotlivých skladatelů, žádné diskuze o nich se nekonají. Je to jen samé "ten je úžasný", "jeho hudbu žeru" a podobně (neříkám, že se to týká jen Zimmera). Nikdo nepřichází se zajímavými informacemi; připadá mi to, jako by jen sem tam někdo měl pár oblíbených skladatelů, znal pár soundtracků a tím to pro ně haslo (alespoň podle těch komentářů to tak vypadá). To, co jsem tedy původně napsal, mělo být víc než bodnutím do vosího hnízda, podnětem k diskuzi; čekal jsem, zdali mi bude to, co jsem napsalm vyvráceno nějakými argumenty, fakty, která třeba neznám, že budu, tak říkajíc roznesen na kopytech. Sám jsem s žádnými argumenty nepřišel (neexistuje diskuze, nač argumentovat), přišel jsem s názorem, ale když hned první reakcí na něj bylo, že to je pseudokec, těžko můžu dále očekávat, že se v rubrikách skladatelů zde na csfd dočkám něčeho smysluplného. Pokud máte zapotřebí se tady scházet a vylívat si srdíčka, jak je ten a ten úžasný, jaký zase složil skvělý soundtrack, že by měl dostat dalších sto Oscarů, minimálně, budiž, ale podle mě to nemá smysl. I na těch oficiálních stránkách Zimmera, kde už se povětšinou scházejí skutečně ortodoxní fanoušci, dá-li se to tak říct, vypadají reakce pod jednotlivými díly podstatně jinak - člověk se tam něco dozví.

Amputace: Ano, vyjádřil si nám tady subjektivní názor a tak to i zůstane. Ale v tomto případě je to jako strkat ruku do vosího hnízda. Pro tebe těch 6000 sice nic neznamená ale pro většinu zřejmě ano, a jen si potvrzují, že nejsou jedinní komu se Honzova hudba líbí. Drže se svého, měj Zimmera za průměrného a pro tvé dobro raději na adresu Honzy, mlč.

Kadlik777: Jde o to, že žádný žebříček "nejlepších" ať už skladatelů, režisérů, spisovatelů a tak dál, ani vést nelze. Vždycky je to jen a pouze o oblíbenosti. A jestliže někdo přijde s tvrzením, že je Zimmer nejlepší a podobně (ač je to patrně myšleno s nadsázkou), nechápu, proč bych já nemohl přijít s opačným tvrzením. A to, že ho má v oblíbených 6000 uživatelů, pro mě neznamená vcelku nic.     KevSpa: Budu to chápat tak, že se jen vyhýbáš odpovědi na jasně položenou otázku.

Vono je obecně braní místních hodnocení a žebříčků moc vážně, nebezpečné :o)

Amputace: Aha, ty jsi troll, to mi mělo dojít hned. No, v trollování tě fakt podporovat nebudu.

Amputace: A já myslel že se zde vede žebříček nejoblíbenějších nikoliv nejlepších skladatelů. To asi už něco znamená když ho má přes 6000 uživatelů v oblíbených ne?. No a řešit jestli je doceněný, přeceněný má asi stejný smysl jako se hádat jestli je lepší Vykoupení nebo Forrest Gump.

KevSpa: To bylo dost chabé. Pro mě jsi jen internetová bytost, vůbec mě nezajímá, jestli mužškého či ženského pohlaví. Rysem ignorantství je spíš tato tvá "reakce".

Amputace: Ignorantovi, který si ani není schopen zjistit, zda jsem mužského či ženského pohlaví, neodpovídám.

Macejko: Zato od tebe jsme se toho zatím příliš nedozvěděli, snad jen to, že je Zimmer "absolutní král".

KevSpa: To "žák" je skutečně dosti v uvozovkách. John Powell pracoval v Zimmerově studiu RCP, je tedy možné, že na něj mohl mít Zimmer jistý vliv (třeba jako zaměstnavatel na zaměstnance), ale jeho žákem nebyl ani omylem, nebuď směšný. - Jmenuj Powellova témata, která jsou prokazatelně ovlivněna Zimmerem?

Macejko: Nejen to. Jakmile jsem v textu viděla zmíněného Johna Powella v souvislosti s tím, že se mu nemůže rovnat... uf. Vzhledem k tomu, že je Powell "žák" Hanse Zimmera a plno jeho hudebních témat je Zimmerem silně ovlivněno, je tohle tvrzení dost mimo mísu.

Amputace: Pseudointeligentné žvásty.

Řekl bych, že je to poměrně přeceňovaný skladatel. Má mnoho výborných soundtracků, ale skladatelům jako J. N. Howard, John Powell nebo James Horner se nemůže vůbec rovnat. Současně se nikdy nestane legendou formátu Morriconeho, Goldsmitha či Contiho. To, že je zde (a nejen zde) považován za toho vůbec nejoblíběnějšího, není ani tak důsledek jeho hudby, jako spíš toho, že tvoří momentálně hudbu pro nejzprofanovanějšího režiséra současnosti - Christophera Nolana. Kdybych namátkově srovnal jeho hudbu k Inception (nominace na Oscara) a Howardovu kompozici k The Last Airbender (bez nominace), je naprosto jasné, který soundtrack by vyšel jako vítěz (a to už vůbec nemluvím o Powellově hudbě k Jak vycvyčit draka) - přitom průměrné Zimmerovo dílo je tím, o němž se mluví a bude mluvit. Zimmerovy věci nikdy nemohou pomýšlet na mety nejvyšší, to by z nich nesměla být cítit umělost. Další věc: mluvit o Zimmerovi jako o skladateli nedoceněném, je už skutečně zcela mimo mísu. Pominu-li Williamse, Morriconeho a možná Goldsmitha, jde snad o jediného skladatele filmové hudby, jehož jméno je notoricky známé i širší a laické věřejnosti. Za to, že má alespoň toho jednoho Oscara, může být ještě rád (ne snad, že by jich měl mít víc!), protože spolu s jeho Lvím králem byly nominovány ještě Newmanova životní kompozice k Vykoupení a Silvestriho Forrest Gump. Howard, jehož téměř všechny soundtacky k Shyamalanovým filmům (zvláště pak k Vesnici) mají hudební hloubku, o níž se může Zimmerovi s jeho pompézní pseudohudbou, jenom zdát, nemá Oscara ani jednoho. A co skladatelé jako W. Kilar, A. Dudlley, T. Blanchard? Tomu já říkám nedoceněnost.

Já taky přeju všechno nejlepší, a těším se na další skvělé počiny z repertoáru tohoto mistra :)

Přeju všechno nejlepší,štěstí,zdraví a konečně dalšího Oscara. Jeden nestačí!

Happy B-Day Hans! :-)

Rom4n: Pro mě zase tohle :) http://www.youtube.com/watch?v=srrAm9Eiqcw&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=o0NW1k27CHo jeho vrcholne dielo

Páni, má pořádněj náskok na druhé místo..

Linkyc: Jak už by měl být doceněný víc, než když je nejoblíbenějším filmovým skladatelem?!

Macejko: Mají to tu jen tak prozaicky, protože je to nastavené jako kolonka pro Oscara, ale v celé CSFD. Tady je bohužel pořád vybledlá.